新聞類別
娛樂
詳情#
【蘋果日報】《翠絲》的確是香港主流電影難得題材，還突破了九十年代幾部牽涉同性戀的電影，比如舒琪的《基佬四十》（1997）、王家衛的《春光乍洩》（1997）或關錦鵬的《愈快樂愈墮落》（1998）， 越過「非異即同」二元框架，說「跨性別」內心衝突。
牽涉跨性別的電影難拍，因為不能不拍主角男身女心（或者相反）的委婉曲折，更有形之於外的展示──易服，也會有同性人物的身體情慾。這些畫面，冷不防就正中七十年代英國女性主義電影學者Laura Mulvey對視覺快感的批判，說電影以奇觀取悅觀眾眼睛；當年是批判男人拍女人的窺視，來到今日，就是非主流性別身份的行為，迎合大眾偷窺慾望。
《翠絲》容易觸礁，因為電影由海報宣傳到鏡頭運用，難免像要邀請觀眾一看姜皓文易服，更見內衣內褲性感裝束。當然這是劇情需要，也同時合理化他所飾的佟大雄，如何在二十多年婚姻的壓抑下，收到少年密友離世消息，再重遇袁富華所飾舊友人打鈴哥之後，決定走出眼鏡舖閣樓形同衣櫃的私密空間。這個安排，讓主角會返回少年時代常去的山澗，向已逝友人的丈夫阿邦寬衣「證身」，也會真的改頭換面而在蘭桂坊忘情起舞……展示易服，成了主角變性的前設。
《翠絲》難圓心迹
所以《翠絲》的易服身體，倒不是奇觀所在，然而那又不代表電影並無「奇觀」──那不純粹是視覺愉悅，而是在劇情上刺激觀眾為性小眾想像奇情。畢竟電影太多為51歲的主角製造巧合，以刺激他走出「閣樓衣櫃」，是故就有他的密友離世、重遇舊友人，而友人在首次開懷易服後又即時送命（同時要主角在意外間碰到兒子）；他更有女兒懷孕而女婿外遇（同時染上性病），然後想當然主角與妻子的升溫衝突，是為不正常VS正常，以至個人真我VS家庭面子等矛盾，儼然通俗劇（Melodrama）。
太多為了變性鋪排的巧合，令《翠絲》難以圓潤主角長時間男身女心的壓抑心迹──比如電影說主角有一女一子，照理女心父親會對由出生到長成的「骨肉」懷有微妙心理衝突，他會表面作父，卻暗裏自比作母嗎？以至他多年以舖頭閣樓隱身，又究竟有多迂迴隱匿，還可能會有下屬忖度？更加關鍵是與妻子分房生活的細節，應該可圈可點，而絕非將近三十年若無其事。
為了滿足變性決定，《翠絲》的太多巧合，成了電影畢竟還是奇觀的另一面向：曲折奇情。是故主角的閣樓，想當然漆黑，完全反映不到他在裏頭易裝做回自我的愉悅；因為那只是滿足觀眾的主流想像，以見非主流的性向與情色，都如見不得光。矛盾地主角最後決定變性，把舖留給妻子，就滿有象徵地把見不得光的，留給了不討好的妻子角色，就有嫌矯枉過正了。
畢竟跨性別題材難怕，而香港媒介又太多定形想像；近年電視也曾出現跨性別角色，是陳庭欣作為港姐冠軍，在大台劇集《踩過界》演男身變性為女的角色，曾經藏毒再被告非禮，奇情更甚。畢竟，要將跨性別拍成主流題材，如果不無奇情奇觀，就似乎「為世不容」；說到底，非主流性向被社會獵奇就如宿命，逼迫《翠絲》只能以巧合奇情，才可成全變性決定，這變相也是歧視。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
【娛．文．樂】
陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
長青網 - 一站式長者及護老者生活資訊網站
牽涉跨性別的電影難拍，因為不能不拍主角男身女心（或者相反）的委婉曲折，更有形之於外的展示──易服，也會有同性人物的身體情慾。這些畫面，冷不防就正中七十年代英國女性主義電影學者Laura Mulvey對視覺快感的批判，說電影以奇觀取悅觀眾眼睛；當年是批判男人拍女人的窺視，來到今日，就是非主流性別身份的行為，迎合大眾偷窺慾望。
《翠絲》容易觸礁，因為電影由海報宣傳到鏡頭運用，難免像要邀請觀眾一看姜皓文易服，更見內衣內褲性感裝束。當然這是劇情需要，也同時合理化他所飾的佟大雄，如何在二十多年婚姻的壓抑下，收到少年密友離世消息，再重遇袁富華所飾舊友人打鈴哥之後，決定走出眼鏡舖閣樓形同衣櫃的私密空間。這個安排，讓主角會返回少年時代常去的山澗，向已逝友人的丈夫阿邦寬衣「證身」，也會真的改頭換面而在蘭桂坊忘情起舞……展示易服，成了主角變性的前設。
《翠絲》難圓心迹
所以《翠絲》的易服身體，倒不是奇觀所在，然而那又不代表電影並無「奇觀」──那不純粹是視覺愉悅，而是在劇情上刺激觀眾為性小眾想像奇情。畢竟電影太多為51歲的主角製造巧合，以刺激他走出「閣樓衣櫃」，是故就有他的密友離世、重遇舊友人，而友人在首次開懷易服後又即時送命（同時要主角在意外間碰到兒子）；他更有女兒懷孕而女婿外遇（同時染上性病），然後想當然主角與妻子的升溫衝突，是為不正常VS正常，以至個人真我VS家庭面子等矛盾，儼然通俗劇（Melodrama）。
太多為了變性鋪排的巧合，令《翠絲》難以圓潤主角長時間男身女心的壓抑心迹──比如電影說主角有一女一子，照理女心父親會對由出生到長成的「骨肉」懷有微妙心理衝突，他會表面作父，卻暗裏自比作母嗎？以至他多年以舖頭閣樓隱身，又究竟有多迂迴隱匿，還可能會有下屬忖度？更加關鍵是與妻子分房生活的細節，應該可圈可點，而絕非將近三十年若無其事。
為了滿足變性決定，《翠絲》的太多巧合，成了電影畢竟還是奇觀的另一面向：曲折奇情。是故主角的閣樓，想當然漆黑，完全反映不到他在裏頭易裝做回自我的愉悅；因為那只是滿足觀眾的主流想像，以見非主流的性向與情色，都如見不得光。矛盾地主角最後決定變性，把舖留給妻子，就滿有象徵地把見不得光的，留給了不討好的妻子角色，就有嫌矯枉過正了。
畢竟跨性別題材難怕，而香港媒介又太多定形想像；近年電視也曾出現跨性別角色，是陳庭欣作為港姐冠軍，在大台劇集《踩過界》演男身變性為女的角色，曾經藏毒再被告非禮，奇情更甚。畢竟，要將跨性別拍成主流題材，如果不無奇情奇觀，就似乎「為世不容」；說到底，非主流性向被社會獵奇就如宿命，逼迫《翠絲》只能以巧合奇情，才可成全變性決定，這變相也是歧視。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
【娛．文．樂】
陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
長青網 - 一站式長者及護老者生活資訊網站
回應 (0)
