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【蘋果日報】演藝學院電影電視系畢業生曾翠珊，是香港電影金像獎新晉導演獎的得主，2012年。前一年，是莊文強，最近拍了《無雙》，販賣港產片昔日風光，大陸票房超過十億；後一年，是周顯揚，獲獎後，直接北上拍攝國產大製作。曾翠珊在事隔七年，推出以香港舊區作背景的文藝片《非分熟女》。
「2014年，我曾有兩齣作品面世。」一齣叫《香氣》，中韓合作，香港沒有上畫，我不認識，代表我孤陋寡聞。另一齣叫《河上變村》，講西貢濠涌的歷史和文化，我不認識，代表我不關心自己的地方。香港人畢竟是香港人？還是蔡卓妍的露背自慰比較有賣點。「近十幾二十年，香港越來越潔癖。」在《非分熟女》，蔡卓妍因忍不住痛，婚後多年也無法打開陰道享受性愛。曾翠珊說，這很可能是香港人的常態。「香港人忙得很荒誕。表面上很幸福，裏面是遇到甚麼問題也沒有時間面對。」解放陰道，也是解放種種不同的框架。
撰文：方俊傑
攝影：袁筱儀
親手寫計劃書的導演
曾翠珊當年的得獎電影《大藍湖》，同樣以西貢濠涌作背景，投資者是香港藝術發展局和香港藝術中心。「畢業後，很多同學入了電影行業。我沒有。我有兩個選擇：一是入電視台做個買片，一是入藝術中心做節目統籌。我讀演藝，藝術中心就在對面，常常過藝術中心看電影，很自然揀了後者，被訓練到很懂得寫計劃書。」
很少擅長創作的人，同時擅長撰寫計劃書。曾翠珊還在進修時，已經會借來數碼器材自製紀綠片。其他同學可能由低做起，慢慢向導演位置進發，曾翠珊二話不說，拿着計劃書，向傳統電影公司以外的資金例如藥廠埋手。「我不懂得電影工業，但世界其實有很多可能性。」
不得不佩服，另闢途徑下執導的第二齣長片，已經在金像獎揚名。即使，電影票房沒有出現甚麼奇蹟。「獲獎後，責任感大了。我不是個很商業的人，也做不到。以前，似寫日記，為自己，說自己喜歡說的，沒有考慮市場，也沒有計較觀眾喜好。慢慢才開始學習理解市場，理解觀眾。」
有獎在手就是有獎在手。曾翠珊馬上得到眾多電影公司的聘約，她選擇開拍一齣全國公映的愛情電影，理所當然。同一時間，兼顧另一齣講述西貢濠涌五百年演變的紀錄片，才算違背香港精神。香港精神是利益至上。《河上變村》只有三間戲院肯播映，即使映期接近半年，也小眾。「觀眾可能不夠多，慢慢儲吧，歷史上總會有價值。我不是說商業電影沒有價值，商業電影可以很有藝術價值，獨立製作也可以拍得很差，兩者只不過在功能上各有不同，不是對立，沒有必要互相排斥。個圈子已經好細，為甚麼還要細分商業的或非商業的？」
就是因為有分別吧。《大藍湖》或《河上變村》，可能得到獎項認同比得到票房認同更重要；像《非分熟女》，老闆應該不會希望蝕太多。「自己畀錢，的確好自由。有投資商，總不會希望對方虧損，我容許到一定妥協。畢竟需要爭取資源。不是說少錢便拍不到，但以前太少資源，工作人員好吃力，想製作合理少少，是要有一定成本。」
「拍電影，一定困難。」
保存本地質地
困難，還繼續拍？曾翠珊很記得，第一次接觸電影，是因為陪伴媽媽。那是租錄影帶的年代，媽媽愛看電影，如果租了恐怖片，會叫女兒齊齊觀看壯膽。那份親暱感，一生難忘。「我重感情。看電影，就似閱讀，是即使身處極忙亂的生活，也有個空間讓你產生對文化的回憶。」現代人看電影，多數是坐在巴士拿着手機最緊要節奏快解到悶。「就是節奏越來越快，更加需要避免被牽着走，否則，所有經歷也只會似浮雲轉眼過，瞬間消逝。入戲院，就是找一個空間，單一頻道，靜下來，看感覺，看情。」
導演如果進入香港戲院，應該會噴血身亡。香港的戲院，跟圖書館一樣，只會比菜市場稍為少一點雜音。「我討厭這種現象，但我改變不到其他觀眾。寂寞是有點寂寞，只希望大家能夠專注地融入電影建構出來的世界，九十分鐘也好，一百分鐘也好。」要現代人專注個半小時，未免太奢侈。
曾翠珊還希望有心人留意到辛辛苦苦營造出來的細節。例如，電影刻意聘用煮食專家充當顧問，重現已接近失傳的地道菜式。又是懷舊。跟之前盡力留低蠔涌風光的用心，一脈相承。「我在圍村長大，十年一度的清礁，無論村民各自發展得有幾遠，總會回家，食回童年的味道。人到底也是嚮往童年回憶和街坊感情。到處都是西餐、外國菜，但其實每個國家都有屬於自己地域的元素，保存本地質地，很重要。全地球都在不斷改變不斷往前，每日無數變化，如果不會執着不會思念，根本無意思。」
另一個地方開花
舊港產片，應該也是曾翠珊很想保存的質地。
「香港越來越乾淨。七十年代、八十年代，情慾片，演員的演出好大膽。例如譚家明導演的《烈火青春》（1982），葉童和夏文汐，到現在還有人談論，印象深刻。之後，除了黃真真導演的《女人那話兒》（2001），有涉及女性情慾，還有哪一齣？」《烈火青春》，香港新浪潮代表作，夏文汐跟湯鎮業在電車做愛固然經典，講到張國榮表面上跟葉童一對實際上可能更愛家姐個男朋友，也前衞得厲害。1982年，比現在開明大約三十年。曾翠珊堅持找葉童在《非分熟女》擔當其中一個角色，負責跟男主角埋身肉搏的重任，交了給蔡卓妍，及更後生的郭奕芯。郭奕芯尚算新人，跟當年的夏文汐或葉童情況相若，肯露肯進取。身嬌肉貴的蔡卓妍？
「我們就是太把本地演員當成明星，太多形象。例如蔡卓妍，大家眼中都有個框框，覺得她屬於某一種特定的類型。個個都話香港沒有好演員，當然可以找大陸演員頂上，但我們有沒有提供機會給香港演員？如果蔡卓妍願意接受挑戰，我又能夠讓她改變，是不是一件好事？我覺得好有挑戰性。事實上，蔡卓妍比我想像中大膽得多。」
不要想太多，蔡卓妍畢竟不是《三夫》的曾美慧孜，再大膽，也不過跳跳鋼管舞，或者坐在浴缸露出肉背，不要以為會三點盡露行來行去。就算蔡卓妍願意，也不太可能，曾美慧孜做無性不歡的慾女，蔡卓妍相反，做害怕性交的處女。一個處女恐怕不會隨隨便便脫光衣服周圍逛。
這是曾翠珊資料搜集的所得。「很多香港夫婦，表面上很幸福，賺到錢，大學畢業便結婚，靚仔靚女，完全滿足社會的規範。關係背面其實有很多問題，無奈大家太忙，忙到選擇跳開問題，最終，還是爆開。」
「尤其身處我們這個特別壓迫的社會，空間太細，慾望更加多，偏偏有種不想影響他人的思維，說句話也不敢大聲，何況做愛？何況叫床？不只女性，其實兩性也面對一樣問題。」
可以怎樣解決？導演安排一個從法國來的花花公子作為救世主，做盡前夫不願嘗試的前戲，立即水到渠成。同時間，有個香港好仔大力追求，婚都求埋。「我不是說香港男人不濟，雖然，以前有個男朋友，真會在床上計時，我也只怪生活節奏太急促害到大家毫無情趣。我是想鼓勵女性離婚不是失婚，不是死亡，只不過在另外一個地方開花。是不是一定要找個水泡，重投傳統主流思想，去返安逸穩陣的家庭狀態？倒不如靠自己，真真正正面對自己的情感。」
曾翠珊未婚，不算相信婚姻，也不算沒憧憬。
後記：軍人父親的覺醒
曾翠珊說，大部份創作人，作品總會帶點個人經歷的投射。她也不例外。
電影中，蔡卓妍是茶餐廳太子女，但從來討厭被視作禁地的廚房，未曾試過關注父親煮出來的美食。「我的父親是個華籍英兵，步伐很急促，離遠行過來，我已經嚇得不由自主全身挺直。由小到大，我也被強迫要成為一個合乎體面的人。我跟他，好像從來沒有擁抱過。」
親密度不足會直接影響一個人如何看待兩性關係。「成長於父權家庭的華人社會，對身體展現和對性的觀念自然傾向保守。我好希望女性能夠找到自己的方向，知道自己想點，不要理會甚麼規範不規範，不是一定要找個好好的男仔。何謂好好？是真的對你支持理解，還是出於他的一廂情願？」
跟父親關係生疏，要到近年才有點改善。因為曾翠珊一take過考到車牌，連坦克也揸過的父親，覺得很有面子，自動請纓改進女兒的駕駛技術。從來沒有試過。「好像遲了幾十年的親子活動，不打緊，再遲也不打緊，最重要是終有覺醒的一日，會打開自己也嘗試了解身邊的人。對其他人對其他事，我們也好應該踏出相同的一步。」
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「2014年，我曾有兩齣作品面世。」一齣叫《香氣》，中韓合作，香港沒有上畫，我不認識，代表我孤陋寡聞。另一齣叫《河上變村》，講西貢濠涌的歷史和文化，我不認識，代表我不關心自己的地方。香港人畢竟是香港人？還是蔡卓妍的露背自慰比較有賣點。「近十幾二十年，香港越來越潔癖。」在《非分熟女》，蔡卓妍因忍不住痛，婚後多年也無法打開陰道享受性愛。曾翠珊說，這很可能是香港人的常態。「香港人忙得很荒誕。表面上很幸福，裏面是遇到甚麼問題也沒有時間面對。」解放陰道，也是解放種種不同的框架。
撰文：方俊傑
攝影：袁筱儀
親手寫計劃書的導演
曾翠珊當年的得獎電影《大藍湖》，同樣以西貢濠涌作背景，投資者是香港藝術發展局和香港藝術中心。「畢業後，很多同學入了電影行業。我沒有。我有兩個選擇：一是入電視台做個買片，一是入藝術中心做節目統籌。我讀演藝，藝術中心就在對面，常常過藝術中心看電影，很自然揀了後者，被訓練到很懂得寫計劃書。」
很少擅長創作的人，同時擅長撰寫計劃書。曾翠珊還在進修時，已經會借來數碼器材自製紀綠片。其他同學可能由低做起，慢慢向導演位置進發，曾翠珊二話不說，拿着計劃書，向傳統電影公司以外的資金例如藥廠埋手。「我不懂得電影工業，但世界其實有很多可能性。」
不得不佩服，另闢途徑下執導的第二齣長片，已經在金像獎揚名。即使，電影票房沒有出現甚麼奇蹟。「獲獎後，責任感大了。我不是個很商業的人，也做不到。以前，似寫日記，為自己，說自己喜歡說的，沒有考慮市場，也沒有計較觀眾喜好。慢慢才開始學習理解市場，理解觀眾。」
有獎在手就是有獎在手。曾翠珊馬上得到眾多電影公司的聘約，她選擇開拍一齣全國公映的愛情電影，理所當然。同一時間，兼顧另一齣講述西貢濠涌五百年演變的紀錄片，才算違背香港精神。香港精神是利益至上。《河上變村》只有三間戲院肯播映，即使映期接近半年，也小眾。「觀眾可能不夠多，慢慢儲吧，歷史上總會有價值。我不是說商業電影沒有價值，商業電影可以很有藝術價值，獨立製作也可以拍得很差，兩者只不過在功能上各有不同，不是對立，沒有必要互相排斥。個圈子已經好細，為甚麼還要細分商業的或非商業的？」
就是因為有分別吧。《大藍湖》或《河上變村》，可能得到獎項認同比得到票房認同更重要；像《非分熟女》，老闆應該不會希望蝕太多。「自己畀錢，的確好自由。有投資商，總不會希望對方虧損，我容許到一定妥協。畢竟需要爭取資源。不是說少錢便拍不到，但以前太少資源，工作人員好吃力，想製作合理少少，是要有一定成本。」
「拍電影，一定困難。」
保存本地質地
困難，還繼續拍？曾翠珊很記得，第一次接觸電影，是因為陪伴媽媽。那是租錄影帶的年代，媽媽愛看電影，如果租了恐怖片，會叫女兒齊齊觀看壯膽。那份親暱感，一生難忘。「我重感情。看電影，就似閱讀，是即使身處極忙亂的生活，也有個空間讓你產生對文化的回憶。」現代人看電影，多數是坐在巴士拿着手機最緊要節奏快解到悶。「就是節奏越來越快，更加需要避免被牽着走，否則，所有經歷也只會似浮雲轉眼過，瞬間消逝。入戲院，就是找一個空間，單一頻道，靜下來，看感覺，看情。」
導演如果進入香港戲院，應該會噴血身亡。香港的戲院，跟圖書館一樣，只會比菜市場稍為少一點雜音。「我討厭這種現象，但我改變不到其他觀眾。寂寞是有點寂寞，只希望大家能夠專注地融入電影建構出來的世界，九十分鐘也好，一百分鐘也好。」要現代人專注個半小時，未免太奢侈。
曾翠珊還希望有心人留意到辛辛苦苦營造出來的細節。例如，電影刻意聘用煮食專家充當顧問，重現已接近失傳的地道菜式。又是懷舊。跟之前盡力留低蠔涌風光的用心，一脈相承。「我在圍村長大，十年一度的清礁，無論村民各自發展得有幾遠，總會回家，食回童年的味道。人到底也是嚮往童年回憶和街坊感情。到處都是西餐、外國菜，但其實每個國家都有屬於自己地域的元素，保存本地質地，很重要。全地球都在不斷改變不斷往前，每日無數變化，如果不會執着不會思念，根本無意思。」
另一個地方開花
舊港產片，應該也是曾翠珊很想保存的質地。
「香港越來越乾淨。七十年代、八十年代，情慾片，演員的演出好大膽。例如譚家明導演的《烈火青春》（1982），葉童和夏文汐，到現在還有人談論，印象深刻。之後，除了黃真真導演的《女人那話兒》（2001），有涉及女性情慾，還有哪一齣？」《烈火青春》，香港新浪潮代表作，夏文汐跟湯鎮業在電車做愛固然經典，講到張國榮表面上跟葉童一對實際上可能更愛家姐個男朋友，也前衞得厲害。1982年，比現在開明大約三十年。曾翠珊堅持找葉童在《非分熟女》擔當其中一個角色，負責跟男主角埋身肉搏的重任，交了給蔡卓妍，及更後生的郭奕芯。郭奕芯尚算新人，跟當年的夏文汐或葉童情況相若，肯露肯進取。身嬌肉貴的蔡卓妍？
「我們就是太把本地演員當成明星，太多形象。例如蔡卓妍，大家眼中都有個框框，覺得她屬於某一種特定的類型。個個都話香港沒有好演員，當然可以找大陸演員頂上，但我們有沒有提供機會給香港演員？如果蔡卓妍願意接受挑戰，我又能夠讓她改變，是不是一件好事？我覺得好有挑戰性。事實上，蔡卓妍比我想像中大膽得多。」
不要想太多，蔡卓妍畢竟不是《三夫》的曾美慧孜，再大膽，也不過跳跳鋼管舞，或者坐在浴缸露出肉背，不要以為會三點盡露行來行去。就算蔡卓妍願意，也不太可能，曾美慧孜做無性不歡的慾女，蔡卓妍相反，做害怕性交的處女。一個處女恐怕不會隨隨便便脫光衣服周圍逛。
這是曾翠珊資料搜集的所得。「很多香港夫婦，表面上很幸福，賺到錢，大學畢業便結婚，靚仔靚女，完全滿足社會的規範。關係背面其實有很多問題，無奈大家太忙，忙到選擇跳開問題，最終，還是爆開。」
「尤其身處我們這個特別壓迫的社會，空間太細，慾望更加多，偏偏有種不想影響他人的思維，說句話也不敢大聲，何況做愛？何況叫床？不只女性，其實兩性也面對一樣問題。」
可以怎樣解決？導演安排一個從法國來的花花公子作為救世主，做盡前夫不願嘗試的前戲，立即水到渠成。同時間，有個香港好仔大力追求，婚都求埋。「我不是說香港男人不濟，雖然，以前有個男朋友，真會在床上計時，我也只怪生活節奏太急促害到大家毫無情趣。我是想鼓勵女性離婚不是失婚，不是死亡，只不過在另外一個地方開花。是不是一定要找個水泡，重投傳統主流思想，去返安逸穩陣的家庭狀態？倒不如靠自己，真真正正面對自己的情感。」
曾翠珊未婚，不算相信婚姻，也不算沒憧憬。
後記：軍人父親的覺醒
曾翠珊說，大部份創作人，作品總會帶點個人經歷的投射。她也不例外。
電影中，蔡卓妍是茶餐廳太子女，但從來討厭被視作禁地的廚房，未曾試過關注父親煮出來的美食。「我的父親是個華籍英兵，步伐很急促，離遠行過來，我已經嚇得不由自主全身挺直。由小到大，我也被強迫要成為一個合乎體面的人。我跟他，好像從來沒有擁抱過。」
親密度不足會直接影響一個人如何看待兩性關係。「成長於父權家庭的華人社會，對身體展現和對性的觀念自然傾向保守。我好希望女性能夠找到自己的方向，知道自己想點，不要理會甚麼規範不規範，不是一定要找個好好的男仔。何謂好好？是真的對你支持理解，還是出於他的一廂情願？」
跟父親關係生疏，要到近年才有點改善。因為曾翠珊一take過考到車牌，連坦克也揸過的父親，覺得很有面子，自動請纓改進女兒的駕駛技術。從來沒有試過。「好像遲了幾十年的親子活動，不打緊，再遲也不打緊，最重要是終有覺醒的一日，會打開自己也嘗試了解身邊的人。對其他人對其他事，我們也好應該踏出相同的一步。」
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