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【明報專訊】（編按：本文提及電影內容，未入場的讀者請留意。）
打正港產片旗號的《低俗喜劇》上映5日，勁收800萬元，票房勝過同期上映的中西大片，成為一時話題。鬼才導演彭浩翔連同一眾演員頻頻「現身」戲院現場「謝票」，儼然一場文化運動。想不到，今天連推廣一齣商業電影，也得當成社會運動般搞法，觀眾隨之消費的不僅是感官娛樂，而且是身分認同。大陸官方不會允許《低俗喜劇》的「低俗」進入內地，情况如同《那些年，我們一起追過的女孩》中「打手槍」的情節被刪掉一樣，而前者更是挑戰低俗極限。
無疑，中港矛盾也波及電影創作人。近年，電影人北上搵「人仔」，港片迷怨聲載道，而今次獨特之處是導演也「鬧埋一份」，通過《低俗喜劇》一吐電影界的冤鬱氣。最精彩莫過於其中一場戲：潦倒香港電影人（杜汶澤飾演）北上找尋投資機會，被廣西投資者（鄭中基飾演）設下「食色性」俱全的「盛宴」招呼，但由於餸菜過度「重口味」而不能下嚥。在一輪觀眾的爆笑聲中，中港矛盾在一席「盛宴」中表露無遺。黑色之處在於那份自我揭露，電影人返大陸拍片，如同被邀出席一場吃不下嚥的「盛宴」一樣，基於投資者口味、難捉摸的內地市場和官方審查，拍出來的也一樣吃不下嚥。
然而「低俗」之外，《低俗喜劇》又為我們帶來什麼呢？任何一個港片迷都能看出，《低俗喜劇》完全不及彭浩翔自己的舊作《買兇拍人》，不及其題材破格、敘事多層指涉和故事深刻，也不像《志明與春嬌》般跟本土香港（談禁煙）那麼貼近。《低俗喜劇》更多的是電影人的夫子自道，再夾雜大量棟篤笑式鹹濕笑話引發共鳴，但目光都離不開自己的肚臍眼，這至少跟導演舊作對比來說是退步了。近年，彭導的志向已放在華語片市場，為了吸收當地文化，他已搬上北京生活，回港也是住酒店而已。《低俗喜劇》固然是香港電影的力挽狂瀾，但其隱憂卻不可不察。也許，香港電影需要另一條出路，甚至不是《低俗喜劇》的模式（所謂低成本也要800萬），但這是另一篇文章的話題了。
打正港產片旗號的《低俗喜劇》上映5日，勁收800萬元，票房勝過同期上映的中西大片，成為一時話題。鬼才導演彭浩翔連同一眾演員頻頻「現身」戲院現場「謝票」，儼然一場文化運動。想不到，今天連推廣一齣商業電影，也得當成社會運動般搞法，觀眾隨之消費的不僅是感官娛樂，而且是身分認同。大陸官方不會允許《低俗喜劇》的「低俗」進入內地，情况如同《那些年，我們一起追過的女孩》中「打手槍」的情節被刪掉一樣，而前者更是挑戰低俗極限。
無疑，中港矛盾也波及電影創作人。近年，電影人北上搵「人仔」，港片迷怨聲載道，而今次獨特之處是導演也「鬧埋一份」，通過《低俗喜劇》一吐電影界的冤鬱氣。最精彩莫過於其中一場戲：潦倒香港電影人（杜汶澤飾演）北上找尋投資機會，被廣西投資者（鄭中基飾演）設下「食色性」俱全的「盛宴」招呼，但由於餸菜過度「重口味」而不能下嚥。在一輪觀眾的爆笑聲中，中港矛盾在一席「盛宴」中表露無遺。黑色之處在於那份自我揭露，電影人返大陸拍片，如同被邀出席一場吃不下嚥的「盛宴」一樣，基於投資者口味、難捉摸的內地市場和官方審查，拍出來的也一樣吃不下嚥。
然而「低俗」之外，《低俗喜劇》又為我們帶來什麼呢？任何一個港片迷都能看出，《低俗喜劇》完全不及彭浩翔自己的舊作《買兇拍人》，不及其題材破格、敘事多層指涉和故事深刻，也不像《志明與春嬌》般跟本土香港（談禁煙）那麼貼近。《低俗喜劇》更多的是電影人的夫子自道，再夾雜大量棟篤笑式鹹濕笑話引發共鳴，但目光都離不開自己的肚臍眼，這至少跟導演舊作對比來說是退步了。近年，彭導的志向已放在華語片市場，為了吸收當地文化，他已搬上北京生活，回港也是住酒店而已。《低俗喜劇》固然是香港電影的力挽狂瀾，但其隱憂卻不可不察。也許，香港電影需要另一條出路，甚至不是《低俗喜劇》的模式（所謂低成本也要800萬），但這是另一篇文章的話題了。
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