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【明報專訊】暑假檔期，好戲連場，要大場面有大場面，想看3D有3D，我們的視覺享受，在現實生活看不到的，都愛走進暗黑的影院裏找尋。
自從有了電腦特技，故事無論發生在什麼時空，導演的想像如何天馬行空，也能有如真實存在於世界某個角落般，呈現眼前。
可是，電腦特技再氣勢磅礴，都只是一堆無法觸摸的影像。
在未有電腦的年代，電影裏的大場面大布景，都是實實在在搭建出來的畫面。
布景師，於我們這些小觀眾，就如懂得魔法的偉大工匠。
不過，他們不同於普通魔術師，當你知道布景師如陳景森，如何用雙手和創意以假亂真成就一個又一個電影夢，你不會因為拆穿了他們的技法而覺得雕蟲小技，反而對布景師另眼相看，打從心底裏讚歎他們的靈活與博學。
三十年代至八十年代，粵語片最蓬勃的年代，銀幕裏有上千個故事的景物，很多都由陳其銳和他的兒子陳景森兩手包辦。陳景森的父親陳其銳，投身電影界，本想圓個明星夢，卻陰差陽錯走進幕後，設計布景、指導美術，一做就是數十年。
入行才學畫 着眼細節
戰後電影重新發展，陳其銳帶着停學三年八個月的二子陳景森進入片場，「當年什麼也不懂，什麼也從頭學」。做布景師要學繪圖，但陳景森在學時，根本沒有美勞課這回事，入行才學習提起畫筆。不過，從他所畫的繪畫，那是大師級的手繪呀，布景圖裏，呈現的古代街道風貌真實仔細，牌坊支柱有雕花，窗框看出木紋，就像他曾置身其中寫生畫來的。他說，想像力當然重要，可是也絕不能單靠憑空想像，多觀察是必要的，還要把看到的都記進腦裏，到有需要時可隨時畫出來。古代的風景，他參考書本和電影，現代的景物，他就最愛流連大牌檔舊農村，着眼點落在桌腳爐灶等細節，這樣畫的時候才能更真實更傳神。
掩眼法到家 情景交流
資源是有限的，布景師總不能把故事的每一條街每一幢樓都建出來，要在看緊每一分錢的同時，追求美感與真實感，是每個布景師必會遇着的大難題。所以，陳景森也練就了靈活，對顏色配搭、材料質感很有認識，浴室瓷磚太貴，就改用貼紙砌圖案；靚木太貴，就改用木紋貼紙鋪在普通木板。在未有電腦特技的年代，布景師，最緊要掩眼法到家，驟眼看也亂真。不過，這樣還未算成功，陳景森的造詣也不止於此，在他眼中，布景不止於背景裝飾或場景製作，更能與主角、劇情有交流。所以，陳景森的布景，能配合服裝，也能突出人物性格，把布景設計提升至另一層次，當中除了體現布景師的能力，還有經驗歷練。
他說，這要多得當年的廠景需求大，在片場仍集中在九龍城一帶的年頭，每天走遍三數個片場開工，日子有功，工多藝熟，就是這個道理。
陳景森所做過的布景，從古代到現代，從中式到西化，宮廷片、歌舞片、警匪片、恐怖片，不論是金碧輝煌，抑或窮街陋巷，「幾乎沒有一種布景未搭過」。所謂的布景師，其實都是鬼斧神工的設計全才。演員入戲，觀眾入神，沒有他們雕城鏤棟，即使有好導演好劇本好演員，也是徒然。
文 陳嘉文
圖 尹錦恩、受訪者提供
編輯 李寶瑜
自從有了電腦特技，故事無論發生在什麼時空，導演的想像如何天馬行空，也能有如真實存在於世界某個角落般，呈現眼前。
可是，電腦特技再氣勢磅礴，都只是一堆無法觸摸的影像。
在未有電腦的年代，電影裏的大場面大布景，都是實實在在搭建出來的畫面。
布景師，於我們這些小觀眾，就如懂得魔法的偉大工匠。
不過，他們不同於普通魔術師，當你知道布景師如陳景森，如何用雙手和創意以假亂真成就一個又一個電影夢，你不會因為拆穿了他們的技法而覺得雕蟲小技，反而對布景師另眼相看，打從心底裏讚歎他們的靈活與博學。
三十年代至八十年代，粵語片最蓬勃的年代，銀幕裏有上千個故事的景物，很多都由陳其銳和他的兒子陳景森兩手包辦。陳景森的父親陳其銳，投身電影界，本想圓個明星夢，卻陰差陽錯走進幕後，設計布景、指導美術，一做就是數十年。
入行才學畫 着眼細節
戰後電影重新發展，陳其銳帶着停學三年八個月的二子陳景森進入片場，「當年什麼也不懂，什麼也從頭學」。做布景師要學繪圖，但陳景森在學時，根本沒有美勞課這回事，入行才學習提起畫筆。不過，從他所畫的繪畫，那是大師級的手繪呀，布景圖裏，呈現的古代街道風貌真實仔細，牌坊支柱有雕花，窗框看出木紋，就像他曾置身其中寫生畫來的。他說，想像力當然重要，可是也絕不能單靠憑空想像，多觀察是必要的，還要把看到的都記進腦裏，到有需要時可隨時畫出來。古代的風景，他參考書本和電影，現代的景物，他就最愛流連大牌檔舊農村，着眼點落在桌腳爐灶等細節，這樣畫的時候才能更真實更傳神。
掩眼法到家 情景交流
資源是有限的，布景師總不能把故事的每一條街每一幢樓都建出來，要在看緊每一分錢的同時，追求美感與真實感，是每個布景師必會遇着的大難題。所以，陳景森也練就了靈活，對顏色配搭、材料質感很有認識，浴室瓷磚太貴，就改用貼紙砌圖案；靚木太貴，就改用木紋貼紙鋪在普通木板。在未有電腦特技的年代，布景師，最緊要掩眼法到家，驟眼看也亂真。不過，這樣還未算成功，陳景森的造詣也不止於此，在他眼中，布景不止於背景裝飾或場景製作，更能與主角、劇情有交流。所以，陳景森的布景，能配合服裝，也能突出人物性格，把布景設計提升至另一層次，當中除了體現布景師的能力，還有經驗歷練。
他說，這要多得當年的廠景需求大，在片場仍集中在九龍城一帶的年頭，每天走遍三數個片場開工，日子有功，工多藝熟，就是這個道理。
陳景森所做過的布景，從古代到現代，從中式到西化，宮廷片、歌舞片、警匪片、恐怖片，不論是金碧輝煌，抑或窮街陋巷，「幾乎沒有一種布景未搭過」。所謂的布景師，其實都是鬼斧神工的設計全才。演員入戲，觀眾入神，沒有他們雕城鏤棟，即使有好導演好劇本好演員，也是徒然。
文 陳嘉文
圖 尹錦恩、受訪者提供
編輯 李寶瑜
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