穿梭古今 細說從頭

【明報專訊】布景師兼美術指導 涉獵範圍廣

布景製作這個專業，在香港逐漸式微，除了因為有了電腦特技可以填補很多功能外，最主要的原因，是因為在片場搭廠景，成本很大。


香港粵語片研究會發起人之一舒琪說，租片場，日日都是錢，搭建一個景，還有各種陳設，由無到有，牽涉的人力物力很龐大。把景搬進片場，還要裝嵌、打燈，才能開拍，每日都與時間競賽。為求省錢，現在很多電影都改用實景，香港也再沒有片場營運。


在陳景森的年代，布景師其實不止做布景，還兼任美術指導，例如道具部雖是獨立部門，但事實上亦只按照布景師的繪圖和想法張羅陳設。其後，因布景師涉獵的範圍實在太廣，電影製作的分工又愈來愈仔細，統籌美術的改稱「製作設計」（production designer），對下再細分不同部門，如布景、化妝、服裝、道具、陳設、造型等，有需要搭建布景時，才有布景師出現，但現在做布景的，只算是比較擅長這方面的人，論造詣和能力，都不及六七十年代的布景師。


導演手法高明 帶出布景細處

正如舒琪所說，現在的港產片，多用實景，很少能欣賞到布景師的手藝，即使是古裝片，場景也多北上租借片場，與當年香港片場業旺盛的年代，不能同日而語。


我們最常所看到的，也許就是電視劇中的布景，而且大多能從主角們的居所，分辨出劇集是小本拍攝還是重本炮製。不過，舒琪說，拿電視劇的布景與電影比較，並不公平，電影最大特點，是會搬上大銀幕，觀眾所能看到的布景，會比在電視中看到的，仔細很多，「無論質感、真實感的要求也很高，例如同是宮廷戲，電視劇的女角走路時，總是咯咯作響，但在真實的宮廷、在電影裏，鋪地的物料根本不是這回事，觀眾聽到腳步聲，比較貼近真實」。除了因為銀幕大小、觀眾要求不一樣外，電視劇的拍攝模式也與電影不同，現在香港的電視劇，比較像工廠製作，一齣劇由幾個導演分拍，同一個場景的戲分，就一次過拍好了，然後再把其他劇情以剪接混在一起，演員走位與場景對接的做法不及電影的講究，「手法高明的導演，能以鏡頭，利用演員的走位，帶出布景的細處」，否則，太側重劇情故事的推進，就會忽略了布景，對布景的要求就再低一點了。


「穿梭古今．雕城鏤棟」展覽

日期﹕即日起至11月4日

時間﹕10am - 8pm

地點﹕西灣河香港電影資料館展覽廳

查詢﹕2739 2139 或 www.lcsd.gov.hk/hkfa

「與陳景森穿梭古今，半世紀細說從頭」座談會

日期﹕9月30日（日）

時間﹕4:30pm

主持﹕黃仁逵

嘉賓﹕陳景森

地點﹕西灣河香港電影資料館電影院