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【明報專訊】一、真假大場面
布景製作龐大，但再龐大，布景師也不可能把戲中每一幢樓每個城巿都完完整整地造出來。在電腦特技未發達的六十年代，要製作大場面，布景師通常會搭建鏡頭中部分建築，然後再混合手繪、模型，以鏡頭燈光營造疑真似假的場景。
圖中的《金玉良緣紅樓夢》，大觀園全景的一幕，弧形長廊、池塘等皆為真實布景；亭台則又真又假，亭頂部分是模型，下面則是真實布景，運用景深的差距製造錯覺而成，就如我們拍照時，張開嘴巴「吞噬」遠處的巴士一樣道理。這種真假的混合景象，要防止穿崩，鏡頭不能定格太久，這場大觀園外觀其實也只出現了兩秒，否則，會在亭頂看到一道明顯的陰影，是真與假的接合線。
二、道具遮醜
銀幕上的景象看上去完美無瑕，鏡頭沒把片場裏的燈、電線、攝錄機軌道等攝進，道具發揮了很大作用，若能遮醜而不礙眼，就真能顯出布景師的靈活工夫了。
樹葉、紗簾、招牌，都是常用來遮醜的道具。
布景製作龐大，但再龐大，布景師也不可能把戲中每一幢樓每個城巿都完完整整地造出來。在電腦特技未發達的六十年代，要製作大場面，布景師通常會搭建鏡頭中部分建築，然後再混合手繪、模型，以鏡頭燈光營造疑真似假的場景。
圖中的《金玉良緣紅樓夢》，大觀園全景的一幕，弧形長廊、池塘等皆為真實布景；亭台則又真又假，亭頂部分是模型，下面則是真實布景，運用景深的差距製造錯覺而成，就如我們拍照時，張開嘴巴「吞噬」遠處的巴士一樣道理。這種真假的混合景象，要防止穿崩，鏡頭不能定格太久，這場大觀園外觀其實也只出現了兩秒，否則，會在亭頂看到一道明顯的陰影，是真與假的接合線。
二、道具遮醜
銀幕上的景象看上去完美無瑕，鏡頭沒把片場裏的燈、電線、攝錄機軌道等攝進，道具發揮了很大作用，若能遮醜而不礙眼，就真能顯出布景師的靈活工夫了。
樹葉、紗簾、招牌，都是常用來遮醜的道具。
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