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【明報專訊】手做一本書，聽上去匪夷所思，尤其在出版行業早已成熟的今日，一切都有機器代勞，上至印刷、訂裝，下至包裝、運輸，整條生產線的運作至臻完善。
但論及書本帶來的驚喜，則寥寥可數，不是嗎？
市面販賣的書，是經精密市場計算揀選過的，不讓出版社負擔大風險，更要賺取利潤，是故願意創新和嘗試的出版社着實不多。
而我們早已是被寵壞的一群，享受數碼科技帶來的方便後，更希望書本能帶給我們別的什麼，質感或許？
更加是獨特性，屬於這一代的新意和聲音。
摸着「自發作」創意DIY書展的眾多手做書，更能夠感受作者們的存在，稚嫩但真誠。
港青青少年創意藝術教育計劃，鼓勵青少年探索不同藝術媒體的表達，「自發作」以書的形成，助年輕人實踐和培育創意，負責人山地（Sandy）說﹕「你知道年輕人，要是不給他們一些deadline，根本不會有產出。」談及書展緣起，常常接觸年輕人的她說﹕「以前辦的工作坊，會聽見來參加的朋友提到要出書，但又不見蹤影，剛巧我常常來Kubrick，見書店有賣一些獨立人以lo-fi方法製作的書；去旅行時，發現其他地方都有類似的製作或書店，回港後便與Kubrick負責人Amanda提起，有無可能在香港舉辦類似的 proj ect？」山地明白，只要找到場地寄賣作品，便能推年輕人一把，於是七年前舉辦了第一屆﹕「社會裏事物的來去速度很快，做設計師的會覺得無空間發表，而手作的好處是，只要你勤力、用心做，便一定work，可以發揮。」
係呀，咁都出得書
出書對很多人而言，都是大事，而其實只要弄清目的，收窄規模，手做書，一樣可以表達自己，與別人溝通。「書本相對較易被大眾接受（相對其他藝術媒介），易入屋，同時間可以被顛覆或再創新，我們希望年輕人通過這計劃，重新思考書的形態和意義。」Sandy翻閱着參加者的成品，一笑﹕「係呀，咁都出得書㗎！」
是次書展有二十八個創作單位參與，分三站公開展出和發售作品。參與單位由半年前的公開招募開始，製作樣本，入選後定期與漫畫家江康泉和作家韓麗珠會面商討，改良作品，他們會得到小量預算，參與工作坊了解出版和製作流程，最後製作出30本書在書店寄賣。
「自發作」做書流程
江康泉曾擔任多屆「自發作」導師，他如此看待此書展的意義﹕
「在這堆書裏，你會找到一些不能在街買到的東西，他們用了很多特別的手藝，這是他們的特色，第一兩屆最多騎呢習作，好多唔似書的書。」既沒有市場框框，他鼓勵參加者以不同角度思考書這概念﹕「教的時候，會讓他們覺得方向可以很闊，什麼形式都可以，究竟是什麼構成『書』？就算不似一本書也可以。」這解釋了何解是次展覽會有一個奶樽出現。江說﹕「我們都強調，未必要做到一本好靚嘅書，反而要保留手做的感覺。」
江康泉參與「自發作」多年，與年輕人接觸，更注重留空間給他們摸索﹕「創作無得教，只能感染，但好難話『喂我家嚟感染你』。我提醒自己，講什麼給他們聽不重要，反而是不講什麼更重要，由他們去試，有時明知他們這樣走下去，會出現某種狀况，但是若他們沒經歷過，便不會學到。」他的親身經歷是﹕「學得最多嘢的，永遠是從其他同學身邊，這個活動能產生這效果，大家一起成長。」
深淺素白自白書
在大學做行政工作的佩茹，寫了一本自述，談及家人、朋友，以及自己對某些事情的感覺。
她深感在工作或其他時間裏，不太容易表達自己的想法，或會跟隨別人，或會被他人套上他們的觀念，所以想將一切寫下來。
全書由她親手釘裝，用上不同深淺的白色紙張﹕「我發現無最白這回事，所有事情都是一個對比，這張紙可能比另一張更白，但你光睇這張，可能已經覺得它很白。情緒也一樣，你開心或不開心，都是對比。」書中印有她自製的版畫，同樣以白色油漆印在紙張上，隱約可見，她猶記得在家將一張張紙掛起吹乾的畫面，極漂亮。
參與這活動，對佩茹來說，尤以手縫過程深刻，「每條線都是自己拉的，雖然像機械人，同一個動作，重重複複，但只要重複去做，便能夠成就一件事。」
這次活動為她帶來不少改變﹕「信心多了，我知道自己有價值。」
茹素是一個循環
一月茹素一年，希望將這經過與別人分享，是故將之製作成書﹕「一年前，我在飛機上遇到一個女孩，受她感染後食素，但我一個人食素，未必對生態起到很大作用，我希望能成為朋友的榜樣，而有些朋友的確因此而少吃肉了，令我覺得人與人的關係是一個循環。」因此，她的書，打開後會成為一個圓，同時喻意因果的循環。
她的書選用了棉布去印﹕「我摸到這種紙後有種特別的感覺，有點像豬的皮。」但因為這棉布太薄，為印刷帶來困難，只能在家中印製，每一頁都是功夫。
肉麻藏在書裏面
強記是平面設計師，深感現世充斥着太多數碼化成就的事物了，更喜歡手作，要與現世抗衡。
她的書與家人有關﹕「有些說話平時太肉麻，不會講，我將之放在書裏，讓家人閱讀。」
她解釋，哥哥需負擔整個家庭開銷，辛苦至極﹕「每次他跟我訴苦，我都會很感慨，寫下一點感覺，但在他面前要壓抑，怕影響他，不能表現出來。」她將這些情感藏在書的內頁裏，需要讀者親手打開頁面，才能窺探。她更嫌某些文章未夠婉轉，將文章以密碼方式排列，要讀者跟從方法才能閱讀。而書的邊緣，以一堆亂纏的紅線釘裝，代表她矛盾又豐富的情緒。而不得不讚賞的，是她在書面上自創的「裏面」字體。
森林屋子裏成長的小矮人
這本屋形小書是繪本，記錄了作者參與道具製作班的故事，但她將自己代入為小矮人，森林中的工作比喻了那時候的生活。
「之前參加的道具製作班，令我感受很深，因為以前上課都是執筆，到後來讀設計，亦有時好頹、無心機，彷彿學會了software便覺得什麼都可以弄，很空泛。不像用雙手去做出一些物件，眼見手摸很實際。」童話色彩的紙皮小屋，承載的是她成長的過程，書中更有一些立體設計，更加強了手作的難度。
Flip住開心上下班
這是一本小小的攝影集
但論及書本帶來的驚喜，則寥寥可數，不是嗎？
市面販賣的書，是經精密市場計算揀選過的，不讓出版社負擔大風險，更要賺取利潤，是故願意創新和嘗試的出版社着實不多。
而我們早已是被寵壞的一群，享受數碼科技帶來的方便後，更希望書本能帶給我們別的什麼，質感或許？
更加是獨特性，屬於這一代的新意和聲音。
摸着「自發作」創意DIY書展的眾多手做書，更能夠感受作者們的存在，稚嫩但真誠。
港青青少年創意藝術教育計劃，鼓勵青少年探索不同藝術媒體的表達，「自發作」以書的形成，助年輕人實踐和培育創意，負責人山地（Sandy）說﹕「你知道年輕人，要是不給他們一些deadline，根本不會有產出。」談及書展緣起，常常接觸年輕人的她說﹕「以前辦的工作坊，會聽見來參加的朋友提到要出書，但又不見蹤影，剛巧我常常來Kubrick，見書店有賣一些獨立人以lo-fi方法製作的書；去旅行時，發現其他地方都有類似的製作或書店，回港後便與Kubrick負責人Amanda提起，有無可能在香港舉辦類似的 proj ect？」山地明白，只要找到場地寄賣作品，便能推年輕人一把，於是七年前舉辦了第一屆﹕「社會裏事物的來去速度很快，做設計師的會覺得無空間發表，而手作的好處是，只要你勤力、用心做，便一定work，可以發揮。」
係呀，咁都出得書
出書對很多人而言，都是大事，而其實只要弄清目的，收窄規模，手做書，一樣可以表達自己，與別人溝通。「書本相對較易被大眾接受（相對其他藝術媒介），易入屋，同時間可以被顛覆或再創新，我們希望年輕人通過這計劃，重新思考書的形態和意義。」Sandy翻閱着參加者的成品，一笑﹕「係呀，咁都出得書㗎！」
是次書展有二十八個創作單位參與，分三站公開展出和發售作品。參與單位由半年前的公開招募開始，製作樣本，入選後定期與漫畫家江康泉和作家韓麗珠會面商討，改良作品，他們會得到小量預算，參與工作坊了解出版和製作流程，最後製作出30本書在書店寄賣。
「自發作」做書流程
江康泉曾擔任多屆「自發作」導師，他如此看待此書展的意義﹕
「在這堆書裏，你會找到一些不能在街買到的東西，他們用了很多特別的手藝，這是他們的特色，第一兩屆最多騎呢習作，好多唔似書的書。」既沒有市場框框，他鼓勵參加者以不同角度思考書這概念﹕「教的時候，會讓他們覺得方向可以很闊，什麼形式都可以，究竟是什麼構成『書』？就算不似一本書也可以。」這解釋了何解是次展覽會有一個奶樽出現。江說﹕「我們都強調，未必要做到一本好靚嘅書，反而要保留手做的感覺。」
江康泉參與「自發作」多年，與年輕人接觸，更注重留空間給他們摸索﹕「創作無得教，只能感染，但好難話『喂我家嚟感染你』。我提醒自己，講什麼給他們聽不重要，反而是不講什麼更重要，由他們去試，有時明知他們這樣走下去，會出現某種狀况，但是若他們沒經歷過，便不會學到。」他的親身經歷是﹕「學得最多嘢的，永遠是從其他同學身邊，這個活動能產生這效果，大家一起成長。」
深淺素白自白書
在大學做行政工作的佩茹，寫了一本自述，談及家人、朋友，以及自己對某些事情的感覺。
她深感在工作或其他時間裏，不太容易表達自己的想法，或會跟隨別人，或會被他人套上他們的觀念，所以想將一切寫下來。
全書由她親手釘裝，用上不同深淺的白色紙張﹕「我發現無最白這回事，所有事情都是一個對比，這張紙可能比另一張更白，但你光睇這張，可能已經覺得它很白。情緒也一樣，你開心或不開心，都是對比。」書中印有她自製的版畫，同樣以白色油漆印在紙張上，隱約可見，她猶記得在家將一張張紙掛起吹乾的畫面，極漂亮。
參與這活動，對佩茹來說，尤以手縫過程深刻，「每條線都是自己拉的，雖然像機械人，同一個動作，重重複複，但只要重複去做，便能夠成就一件事。」
這次活動為她帶來不少改變﹕「信心多了，我知道自己有價值。」
茹素是一個循環
一月茹素一年，希望將這經過與別人分享，是故將之製作成書﹕「一年前，我在飛機上遇到一個女孩，受她感染後食素，但我一個人食素，未必對生態起到很大作用，我希望能成為朋友的榜樣，而有些朋友的確因此而少吃肉了，令我覺得人與人的關係是一個循環。」因此，她的書，打開後會成為一個圓，同時喻意因果的循環。
她的書選用了棉布去印﹕「我摸到這種紙後有種特別的感覺，有點像豬的皮。」但因為這棉布太薄，為印刷帶來困難，只能在家中印製，每一頁都是功夫。
肉麻藏在書裏面
強記是平面設計師，深感現世充斥着太多數碼化成就的事物了，更喜歡手作，要與現世抗衡。
她的書與家人有關﹕「有些說話平時太肉麻，不會講，我將之放在書裏，讓家人閱讀。」
她解釋，哥哥需負擔整個家庭開銷，辛苦至極﹕「每次他跟我訴苦，我都會很感慨，寫下一點感覺，但在他面前要壓抑，怕影響他，不能表現出來。」她將這些情感藏在書的內頁裏，需要讀者親手打開頁面，才能窺探。她更嫌某些文章未夠婉轉，將文章以密碼方式排列，要讀者跟從方法才能閱讀。而書的邊緣，以一堆亂纏的紅線釘裝，代表她矛盾又豐富的情緒。而不得不讚賞的，是她在書面上自創的「裏面」字體。
森林屋子裏成長的小矮人
這本屋形小書是繪本，記錄了作者參與道具製作班的故事，但她將自己代入為小矮人，森林中的工作比喻了那時候的生活。
「之前參加的道具製作班，令我感受很深，因為以前上課都是執筆，到後來讀設計，亦有時好頹、無心機，彷彿學會了software便覺得什麼都可以弄，很空泛。不像用雙手去做出一些物件，眼見手摸很實際。」童話色彩的紙皮小屋，承載的是她成長的過程，書中更有一些立體設計，更加強了手作的難度。
Flip住開心上下班
這是一本小小的攝影集
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