【明報專訊】王家衛的《一代宗師》，數日前我在《明報》寫了觀感，認為雖不完整，但把功夫片拍出詩情畫意，是可觀之作。這裏不重複了，談談其他幾部新片。
《貴族孽緣》花多眼亂
西片《貴族孽緣：安娜卡列尼娜》（Anna Karerina）改編俄國文豪托爾斯泰的經典名著，描述上流貴婦做了出牆紅杏的悲劇。這小說早已被各國拍過十多部電影，慧雲李、蘇菲瑪素都曾先後主演。1955年粵語片《春殘夢斷》亦取材此書，改為港澳背景，李晨風導演，白燕、張活游、馬師曾主演，前年我在「中聯電影回顧展」看過，風味不錯。
現在最新版本是英國製作，導演Joe Wright繼《傲慢與偏見》和《愛誘罪》後，再由姬拉麗莉擔任女主角。坦白說，這個百多年前帝俄時代故事拍來拍去，難免老套，然而出乎意料，此片與我看過的幾部舊版大有不同，人物情節特別豐富，裝璜精緻。最突出是大玩花巧，別出心裁地結合舞台與電影而變化多端，流麗鏡頭在真景假景、內景外景之間周旋遊動，呈現水月鏡花、天馬行空的視覺奇觀。全片好像不唱歌的歌劇，無芭蕾但有大舞會的舞劇。
此片初看實在琳琅滿目，問題是賣弄花巧太多，結果花多眼亂，未能構成動人劇力。相比之下，同樣改編老牌名著亦大玩舞台化和電影感的歌唱片《孤星淚》就效果較好，劇力更強。無論如何，這部《安娜卡列尼娜》別具特色，換景像變魔術，好玩地突破了舞台的框框。
角色方面，華麗貴婦為了婚外情喪失一切，姬拉麗莉演得生動激情，可是刁蠻任性有餘，世家貴氣不足，不像傳統版本令人同情。祖迪羅演名流丈夫反而好心得像聖人，戴了綠帽仍對愛妻情至義盡。雅倫泰萊尊遜演英俊軍官，金髮碧眼萬人迷，難怪勾引到貴婦。這男星曾演《勁揪俠》、《約翰連儂：不羈前傳》和《艾拔貴性》等片，每次形象不同都有吸引力。眾多配角中，一對下鄉務農的正派紳士淑女之戀，其實比主體的三角糾纏更動人。
《海嘯奇蹟》女角極佳
取材南亞海嘯真人真事的《海嘯奇蹟》（The Impossible），是災難勵志片，伊雲麥葵格、娜奧美華絲飾演恩愛夫妻，與三孩子到泰國歡度聖誕，樂極生悲突逢晴天浩劫。此片注重實感，電腦化海嘯特技也很逼真。最慘情是家人失散，母子在絕境死裏逃生，娜奧美把重傷落難情景演得極佳，守護母親的長子亦很出色。全片並不賣弄花巧，但出盡催淚感人的招數，拍得有血有淚，充滿生離死別的懸疑，由頭到尾成功地做到悲喜交集。
這部西片集中於洋人遊客的苦難遭遇，好在也拍出泰國鄉民和醫護人員熱心拯救，後半部醫院戲亦細緻動人，至於結局是悲是喜？這裏不宜透露。但要說明，《海嘯奇蹟》實為西班牙製作，Juan Antonio Bayona導演，真實的主角一家大概原屬西班牙，國際版改為英語人。現在不少英語片好像荷李活製作，其實不是美國片。總之電影世界全球化，難分國界了。來自英語國的演員無疑最吃香，因為英語片市場最大，甚至令不少粗心影迷誤會俄羅斯貴族和古希臘羅馬神話人物都說英語呢！
《浪蕩青春》單調乏味
《浪蕩青春》（On the Road）則改編五十多年前美國Beat世代名著——Jack Kerouac的小說《路上》。主角是紐約文藝青年，搭順風車穿州過省，到西部流浪。他與幾個散漫青年結成死黨，飲酒吸毒尋歡和長途飛車。其中一個俊男最放肆最風流亦最濫交，同性異性都上牀，他才是此片核心人物。
但導演並非美國原產，而是巴西名家華達沙利士，還有《吸血新世紀》姬絲汀史超活和姬絲妲鄧斯特、愛美阿當斯等女星助陣。可惜拍得單調乏味，而且愈搞愈「淫賤」，到後尾才有點滄桑戲味。此片遠遠不及華達沙利士以前兩部拉丁美洲公路電影《中央車站》和《哲古華拉少年日記》。記得五年前辛潘導演《浪蕩天涯》（Into the Wild），取材真事拍攝美國青年單身長途流浪，精彩得多，當時十六七歲的姬絲汀史超活也亮相參演。
《古惑仔》不及舊版
至於港片《古惑仔：江湖新秩序》，仍能吸引忠心或好奇的捧場客。可是換上新人馬，無論明星感與陣仗都顯著不及舊《古惑仔》系列，拍得粗糙低俗，其實導演陳翊恆上一部《紥職》較好。
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