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【明報專訊】《毒戰》是杜琪峯首部以中國內地為背景的現代警匪片。其實在現役香港導演中，杜琪峯可能是最早北上大陸拍片的一位，1980年他第一次導演大銀幕電影《碧水寒山奪命金》，就在粵北山區實景拍攝。此後卅多年，杜琪峯由新秀變名牌，有些影片亦與內地合拍，包括近年《單身男女》和《高海拔之戀》。
不過，近十多年杜琪峯班底最享譽亦最有特色的警匪片，故事都發生在港澳，從未正式北上「搏殺」。
《毒戰》中港警匪鬥法
顯然因為內地電檢對黑白道題材頗多規限，而且他的《黑社會》還疑似諷喻中港敏感政治，大陸禁映。現在他終於拍出中港警匪鬥法新作，當然由於內地稍為放寬限制，此片在迎合警匪忠奸分明的大陸審查尺度之際，亦不失杜派警匪片的強烈黑色惡鬥作風，儘管成績無法兩全其美，仍是難得的跨界出位之作。
《毒戰》劇情完全在當今內地發生，主體更是內地過去迴避的毒品問題。孫紅雷、黃奕等飾演內地緝毒特警，盡忠追查製販「冰」毒的地下網絡，出齊文攻武鬥和苦肉計。片中有內地奸商悍匪，不過主要毒犯都來自香港，佔戲最重的古天樂就扮演香港蠱惑仔，失手被捕後與警方合作，然而似投誠又變節。後段出場的毒犯主謀團，更全是香港幫。
或醜化港人 古天樂出色
香港觀眾或會覺得《毒戰》醜化了港人，但也可能發覺古天樂角色有些香港微妙代表性。他在內地落難，經常焦頭爛額滿身傷痕，為保性命而對大陸官方屈膝討好。其實他一直蠱惑反骨，最後拚命血戰，導致香港毒幫與內地警探全部同歸於盡，這結局實在大膽慘烈。今次古天樂不顧形象，演技出色，應可角逐下屆香港影帝獎。
此片豐富曲折，有娛樂性更有刺激性，可是亦顯出中港合作難題很多，不易解決。港星全變反派，大陸忠警亦要喪命，看來兩地觀眾都不會很開心。此外，此片拍攝大陸情况注重實感，但警匪鬥法的戲劇性設計難免誇張搞戲，未必符合內地實况。此片無疑有遷就亦有突破，希望今後繼續試探，愈拍愈理想吧。
《天煞逆緣》導演未盡全力
西片方面，今期有科幻片《天煞逆緣》（The Host），改編史蒂芬妮梅雅的小說《宿主》。這位美國暢銷女作家原著的《吸血新世紀》系列小說和電影雖然「小兒科」，但極受女生歡迎──今年初美國大學情緣小品片《校緣心曲》（Liberal Arts）就狠批這是最差小說，妙在片中大學女生也追讀。《宿主》是史蒂芬妮梅雅揚名後為成年女性而寫的作品，我讀過，寫得不錯，現在搬上銀幕亦有些情韻和佳處，然而拍得麻麻，叫座力遠遠不及《吸血新世紀》。
《愛誘罪》的英國小妹妹施亞莎路蘭現已亭亭玉立，在《天煞逆緣》飾演外星女卧底。故事說有靈魂無肉體的外星異族控制地球，佔據人體，這女主角借屍還魂，被移植到一個地球女反抗者的體內，企圖查出殘存人類的隱蔽基地。但女宿主性格強烈，外星幽靈則很善良，於是一體兩心「人格分裂」，還各有心愛的男子，女主角因此不斷內心交戰，愛恨糾纏。
這構思可說是美國科幻名作《天外奪命花》（Invasion of the Bodysnatchers）的新變奏，我覺得和粵劇《再世紅梅記》也有中外古今相通之妙。片中兩生花戀情有趣，地球人山洞迷宮內的田地與熒光亦優美。可惜導演安德烈尼高拍法平板，科幻奇趣遠遜他上一部《潛逃空間》（In Time），最大缺點是那些外星異靈明明比地球人高超很多，但拍成笨拙不堪，隨時被人類打倒擒拿，非常不合情理。而且外星異靈既然親善，為何要奪佔人體與人為敵呢？我認為原著應可拍得更好，今次導演未盡全力。
《東京家族》經典難以重拍
至於日本片《東京家族》，拍攝鄉鎮老夫婦前往東京探望兒女，飽嘗酸甜苦辣和生離死別，悲喜交集，名導演山田洋次保持老練和溫情。然而小津安二郎經典名作《東京物語》已被多次改編，看原版好過任何新編，本片只是過得去，不能勝過多年前意大利版《天倫之旅》和近年德國版《當櫻花盛開》。根本上經典就是經典，不必重拍，小津安二郎的定鏡風格更是只此一家，山田洋次也不敢模仿，今次限於煽煽情懷懷舊吧了。
不過，近十多年杜琪峯班底最享譽亦最有特色的警匪片，故事都發生在港澳，從未正式北上「搏殺」。
《毒戰》中港警匪鬥法
顯然因為內地電檢對黑白道題材頗多規限，而且他的《黑社會》還疑似諷喻中港敏感政治，大陸禁映。現在他終於拍出中港警匪鬥法新作，當然由於內地稍為放寬限制，此片在迎合警匪忠奸分明的大陸審查尺度之際，亦不失杜派警匪片的強烈黑色惡鬥作風，儘管成績無法兩全其美，仍是難得的跨界出位之作。
《毒戰》劇情完全在當今內地發生，主體更是內地過去迴避的毒品問題。孫紅雷、黃奕等飾演內地緝毒特警，盡忠追查製販「冰」毒的地下網絡，出齊文攻武鬥和苦肉計。片中有內地奸商悍匪，不過主要毒犯都來自香港，佔戲最重的古天樂就扮演香港蠱惑仔，失手被捕後與警方合作，然而似投誠又變節。後段出場的毒犯主謀團，更全是香港幫。
或醜化港人 古天樂出色
香港觀眾或會覺得《毒戰》醜化了港人，但也可能發覺古天樂角色有些香港微妙代表性。他在內地落難，經常焦頭爛額滿身傷痕，為保性命而對大陸官方屈膝討好。其實他一直蠱惑反骨，最後拚命血戰，導致香港毒幫與內地警探全部同歸於盡，這結局實在大膽慘烈。今次古天樂不顧形象，演技出色，應可角逐下屆香港影帝獎。
此片豐富曲折，有娛樂性更有刺激性，可是亦顯出中港合作難題很多，不易解決。港星全變反派，大陸忠警亦要喪命，看來兩地觀眾都不會很開心。此外，此片拍攝大陸情况注重實感，但警匪鬥法的戲劇性設計難免誇張搞戲，未必符合內地實况。此片無疑有遷就亦有突破，希望今後繼續試探，愈拍愈理想吧。
《天煞逆緣》導演未盡全力
西片方面，今期有科幻片《天煞逆緣》（The Host），改編史蒂芬妮梅雅的小說《宿主》。這位美國暢銷女作家原著的《吸血新世紀》系列小說和電影雖然「小兒科」，但極受女生歡迎──今年初美國大學情緣小品片《校緣心曲》（Liberal Arts）就狠批這是最差小說，妙在片中大學女生也追讀。《宿主》是史蒂芬妮梅雅揚名後為成年女性而寫的作品，我讀過，寫得不錯，現在搬上銀幕亦有些情韻和佳處，然而拍得麻麻，叫座力遠遠不及《吸血新世紀》。
《愛誘罪》的英國小妹妹施亞莎路蘭現已亭亭玉立，在《天煞逆緣》飾演外星女卧底。故事說有靈魂無肉體的外星異族控制地球，佔據人體，這女主角借屍還魂，被移植到一個地球女反抗者的體內，企圖查出殘存人類的隱蔽基地。但女宿主性格強烈，外星幽靈則很善良，於是一體兩心「人格分裂」，還各有心愛的男子，女主角因此不斷內心交戰，愛恨糾纏。
這構思可說是美國科幻名作《天外奪命花》（Invasion of the Bodysnatchers）的新變奏，我覺得和粵劇《再世紅梅記》也有中外古今相通之妙。片中兩生花戀情有趣，地球人山洞迷宮內的田地與熒光亦優美。可惜導演安德烈尼高拍法平板，科幻奇趣遠遜他上一部《潛逃空間》（In Time），最大缺點是那些外星異靈明明比地球人高超很多，但拍成笨拙不堪，隨時被人類打倒擒拿，非常不合情理。而且外星異靈既然親善，為何要奪佔人體與人為敵呢？我認為原著應可拍得更好，今次導演未盡全力。
《東京家族》經典難以重拍
至於日本片《東京家族》，拍攝鄉鎮老夫婦前往東京探望兒女，飽嘗酸甜苦辣和生離死別，悲喜交集，名導演山田洋次保持老練和溫情。然而小津安二郎經典名作《東京物語》已被多次改編，看原版好過任何新編，本片只是過得去，不能勝過多年前意大利版《天倫之旅》和近年德國版《當櫻花盛開》。根本上經典就是經典，不必重拍，小津安二郎的定鏡風格更是只此一家，山田洋次也不敢模仿，今次限於煽煽情懷懷舊吧了。
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