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【明報專訊】跟着何倩彤走在人來人往的香港巴塞爾藝術展，她既是我的導賞員，也是受訪者；她是藝術家，也是普通的參觀者，即使受Parasite藝術空間之邀在展場攤位做展覽，她也像個旁觀者，因為攤位是在展場外的走廊。
在Art Basel現場，藝術品在爭妍鬥麗，觀眾各取所需，何倩彤既是內也是外，既是近也是遠，或者距離才是最有趣的東西。
發現消失的時間
藝術空間Parasite是香港巴塞爾藝術展的合作伙伴之一，委約藝術家何倩彤在會場攤位舉辦個展，一個關於Parasite的展覽。與其是死板生硬地介紹Parasite的歷史和發展，他們希望找藝術家有趣地呈現，於是找來何倩彤，大概是看中她的作品總是跟研究跟歷史有關，「他們找我時也有點猶豫，我既不熟悉Parasite的歷史，他們17年前成立時我年紀還很小，屬不同年代，也不是跟他們個別成員很熟稔，對我來說很不熟悉，不過他們說反而這樣更好，更有新鮮感」。於是，何倩彤埋首在一大堆Parasite的檔案和資料中，在嘗試呈現歷史的過程中，她發現了消失的時間。「平日也很留意日期，在那些文件中發現Parasite所有的活動都不會在星期一舉行，包括展覽、講座、表演等等，因為星期一是他們的休息日，所以星期一是他們歷史中消失的一日。」為了要找回這一天，她用電郵聯絡了曾經參與Parasite活動的藝術家，問問他們在記憶中的星期一是怎樣，再由她去呈現他們的星期一故事。「我是首先想到void這個字，後來發現占星術語有『無相月』這個詞，就是void of course moon，意指月亮由一個星座移到另一個星座之間，不在主相位的時間，即是那天月亮沒有發揮作用，像進入了睡眠狀態，而日文中星期一也是叫月曜日。」在Parasite攤位的牆上，有17張星期一的日曆，是17年來跟Parasite有關的17個藝術家的星期一，白雙全、梁寶山、梁展峰、梁志和、李傑、艾未未、John Batten、Tobias Berger等等，觀眾可撕下然後把它帶回家。「我也想過直接把他們給我的回覆印出來貼在牆上，以較完整的敍事形式去說故事，不過還是用這個片斷式的方法，因為這些都是他們的個人回憶，是我作為新一代的藝術家去看他們如何去利用這個藝術空間，如何跟這個空間互動，是有距離的觀察，是有點疏離感的。」
呈現空間混雜性
何倩彤同時做了兩個錄像，一個是閉路電視，拍下Parasite星期一休息日的情况，另外一個是關於用手去捉摸這個空間，「平日我們看的Parasite是一個模樣，用閉路電視看又是另一樣，也呈現了這個空間的空白狀態。另外一個是我找了一個朋友，矇着眼晴，只是用手去捉摸這個空間，當時的Parasite正在裝修，環境很亂，像廢墟似的，用手去捕捉地理環境，近距離去看它的質感，去找Parasite的線索。這個錄像正正也表達了我做這個project的感覺，不斷的摸索，可是始終停留在表象，這個空間對不同人有不同的感覺，而藝術家之間的溝通，人事上的事我是沒法得知，也沒法進入他們的世界」。一個呈現消失的展覽，設置在國際性、大型的巴塞爾藝術展中，何倩彤說最初也有點顧慮，「先是語言方面，有些人用中文回覆，有些英文，是否要全部雙語呢，而外國人看這種片斷式的呈現方法，是否會不明所以，我跟策展人林沁怡談過，她說Parasite本身也是混雜的，所以保留這種混雜性也不錯」。
art fair的界線
跟會場內攤位相比，Parasite是微小的，不顯眼的，「我是沒有參與過art fair的展覽，今次也是在場外的走廊，而且是免費的。在場內，我會逐個攤位仔細去看，而當中其實是有很多界線的」。何倩彤帶我們走到一個新加坡藝術家Dawn Ng的一個攤位，名叫Sixteen的展品是由16個大小不同的箱組成，「概念像俄羅斯公仔一樣，一個套着另一個，而每個箱外都有句說話，必須打開閱讀下一句。我不知道假若在其他藝廊展出時情况是否一樣，只是在art fair中，展品都成了不能觸摸的物品，可是閱讀這個展品的方法正是要打開，當然你可請現場工作人員幫你打開，卻失卻了自己逐個打開的樂趣。當我問他是否可自行打開看時，他便把目錄給我看，這也難怪，因為他們最終目的也是想做買賣，很多時候他們看見一些外表像買家的人，對待方法是有所不同。我發覺當我跟外國朋友一起逛，很容易會得到較熱情的招待，不費吹灰之力會拿到一大堆目錄。其實在art fair裏所有人也是someone，藝術家、art collector、art dealer，而藝術家是沒有權力的，而且在現場的藝術家實在太多了，還有記者也是有權力，他們都希望你報道作品」。
文 林喜兒
圖 葉家豪
編輯 方曉盈
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
在Art Basel現場，藝術品在爭妍鬥麗，觀眾各取所需，何倩彤既是內也是外，既是近也是遠，或者距離才是最有趣的東西。
發現消失的時間
藝術空間Parasite是香港巴塞爾藝術展的合作伙伴之一，委約藝術家何倩彤在會場攤位舉辦個展，一個關於Parasite的展覽。與其是死板生硬地介紹Parasite的歷史和發展，他們希望找藝術家有趣地呈現，於是找來何倩彤，大概是看中她的作品總是跟研究跟歷史有關，「他們找我時也有點猶豫，我既不熟悉Parasite的歷史，他們17年前成立時我年紀還很小，屬不同年代，也不是跟他們個別成員很熟稔，對我來說很不熟悉，不過他們說反而這樣更好，更有新鮮感」。於是，何倩彤埋首在一大堆Parasite的檔案和資料中，在嘗試呈現歷史的過程中，她發現了消失的時間。「平日也很留意日期，在那些文件中發現Parasite所有的活動都不會在星期一舉行，包括展覽、講座、表演等等，因為星期一是他們的休息日，所以星期一是他們歷史中消失的一日。」為了要找回這一天，她用電郵聯絡了曾經參與Parasite活動的藝術家，問問他們在記憶中的星期一是怎樣，再由她去呈現他們的星期一故事。「我是首先想到void這個字，後來發現占星術語有『無相月』這個詞，就是void of course moon，意指月亮由一個星座移到另一個星座之間，不在主相位的時間，即是那天月亮沒有發揮作用，像進入了睡眠狀態，而日文中星期一也是叫月曜日。」在Parasite攤位的牆上，有17張星期一的日曆，是17年來跟Parasite有關的17個藝術家的星期一，白雙全、梁寶山、梁展峰、梁志和、李傑、艾未未、John Batten、Tobias Berger等等，觀眾可撕下然後把它帶回家。「我也想過直接把他們給我的回覆印出來貼在牆上，以較完整的敍事形式去說故事，不過還是用這個片斷式的方法，因為這些都是他們的個人回憶，是我作為新一代的藝術家去看他們如何去利用這個藝術空間，如何跟這個空間互動，是有距離的觀察，是有點疏離感的。」
呈現空間混雜性
何倩彤同時做了兩個錄像，一個是閉路電視，拍下Parasite星期一休息日的情况，另外一個是關於用手去捉摸這個空間，「平日我們看的Parasite是一個模樣，用閉路電視看又是另一樣，也呈現了這個空間的空白狀態。另外一個是我找了一個朋友，矇着眼晴，只是用手去捉摸這個空間，當時的Parasite正在裝修，環境很亂，像廢墟似的，用手去捕捉地理環境，近距離去看它的質感，去找Parasite的線索。這個錄像正正也表達了我做這個project的感覺，不斷的摸索，可是始終停留在表象，這個空間對不同人有不同的感覺，而藝術家之間的溝通，人事上的事我是沒法得知，也沒法進入他們的世界」。一個呈現消失的展覽，設置在國際性、大型的巴塞爾藝術展中，何倩彤說最初也有點顧慮，「先是語言方面，有些人用中文回覆，有些英文，是否要全部雙語呢，而外國人看這種片斷式的呈現方法，是否會不明所以，我跟策展人林沁怡談過，她說Parasite本身也是混雜的，所以保留這種混雜性也不錯」。
art fair的界線
跟會場內攤位相比，Parasite是微小的，不顯眼的，「我是沒有參與過art fair的展覽，今次也是在場外的走廊，而且是免費的。在場內，我會逐個攤位仔細去看，而當中其實是有很多界線的」。何倩彤帶我們走到一個新加坡藝術家Dawn Ng的一個攤位，名叫Sixteen的展品是由16個大小不同的箱組成，「概念像俄羅斯公仔一樣，一個套着另一個，而每個箱外都有句說話，必須打開閱讀下一句。我不知道假若在其他藝廊展出時情况是否一樣，只是在art fair中，展品都成了不能觸摸的物品，可是閱讀這個展品的方法正是要打開，當然你可請現場工作人員幫你打開，卻失卻了自己逐個打開的樂趣。當我問他是否可自行打開看時，他便把目錄給我看，這也難怪，因為他們最終目的也是想做買賣，很多時候他們看見一些外表像買家的人，對待方法是有所不同。我發覺當我跟外國朋友一起逛，很容易會得到較熱情的招待，不費吹灰之力會拿到一大堆目錄。其實在art fair裏所有人也是someone，藝術家、art collector、art dealer，而藝術家是沒有權力的，而且在現場的藝術家實在太多了，還有記者也是有權力，他們都希望你報道作品」。
文 林喜兒
圖 葉家豪
編輯 方曉盈
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