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【明報專訊】《蔣公的面子》曾參選中國劇協主辦的第3屆中國校園戲劇節，但遭淘汰。導演呂效平坦言不意外，因該劇並不符合戲劇節章程：「以三個代表重要思想為指導……堅持先進文化的正確導向，弘揚偉大的民族精神」，呂效平認為，國家化戲劇的本質是服務政治，限制創作者的現實主義批評，政府對政權合法性非常焦慮，因此戲劇等藝術也成為論證合法性方式。而1989年「六四」後政府干涉創作更甚，嚴重阻礙戲劇業發展。
潛規則：邀評審「指點劇本」
呂效平稱，當下不少劇作創作的目的是為獲得官方主持的獎項，其中不少潛規則，評審事前以指導老師身分被邀請來「指點劇本」收取報酬。他回憶，2005年左右，他的學生模仿挪威劇作家易卜生（Henrik Johan Ibsen）作品《人民公敵》創作出學年習作，講述數名學生在城市內發現水污染卻成為眾矢之的的故事。當時南京藝術學院有意購買劇本，修改後參選由中宣部組織的每年一度評選的一個文化評比。藝術學院邀請時任中國劇協秘書長的季國平「指點劇本」，季國平說：「中國共產黨與中國人民政府對環境問題是負責任的，不可把中國共產黨和中國政府與100多年前的挪威資產階級政府相比較。」為免劇作被「閹割」，劇本最終未有出售。呂效平斥官方評審「老朽狹隘」，「他們的最高理論水平就是毛澤東《在延安文藝座談會的講話》。」
「國家做戲無悲劇喜劇」
他認為，中國當代戲劇創作主體是國家，因此發展困難。「國家做戲是不會做出悲劇和喜劇的。因為一切專制主義要讓他的人民相信在我的領導下人民是幸福的，悲劇是古人和隔壁鄰居的，喜劇這種滑稽的狀態我們也沒有，我們只有嚴肅和崇高。」
潛規則：邀評審「指點劇本」
呂效平稱，當下不少劇作創作的目的是為獲得官方主持的獎項，其中不少潛規則，評審事前以指導老師身分被邀請來「指點劇本」收取報酬。他回憶，2005年左右，他的學生模仿挪威劇作家易卜生（Henrik Johan Ibsen）作品《人民公敵》創作出學年習作，講述數名學生在城市內發現水污染卻成為眾矢之的的故事。當時南京藝術學院有意購買劇本，修改後參選由中宣部組織的每年一度評選的一個文化評比。藝術學院邀請時任中國劇協秘書長的季國平「指點劇本」，季國平說：「中國共產黨與中國人民政府對環境問題是負責任的，不可把中國共產黨和中國政府與100多年前的挪威資產階級政府相比較。」為免劇作被「閹割」，劇本最終未有出售。呂效平斥官方評審「老朽狹隘」，「他們的最高理論水平就是毛澤東《在延安文藝座談會的講話》。」
「國家做戲無悲劇喜劇」
他認為，中國當代戲劇創作主體是國家，因此發展困難。「國家做戲是不會做出悲劇和喜劇的。因為一切專制主義要讓他的人民相信在我的領導下人民是幸福的，悲劇是古人和隔壁鄰居的，喜劇這種滑稽的狀態我們也沒有，我們只有嚴肅和崇高。」
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