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【明報專訊】《哈比人歷險記》是英國作家托爾金出版於1937年的第一部小說，然後花了十多年寫成更豐富宏偉的魔幻史詩《魔戒》三部曲。新西蘭導演彼德積遜在二十一世紀初拍成《魔戒》電影三部曲非常叫好叫座，當然不會放過被稱為魔戒前傳的《哈比人歷險記》，同樣要拍三集，但慢慢籌備動工，約十年後3D版《哈比人》第一集才公映，亦到處賣座鼎盛。
《哈比人：荒谷魔龍》特技優異
現在第二集《哈比人：荒谷魔龍》（The Hobbit: The Desolation of Smaug）來了，繼續描述哈比人小偷在法師甘道夫安排下，參與十三矮人復國的艱巨歷險旅程。此片長達一百六十一分鐘，特技奇觀保持極高水準，不過觀眾要有耐性，因為顯然拖長拖慢了，而且臨到高潮就收場，要等第三集大結局。其實原著是單一本兒童小說，並非三部曲，搬上銀幕變為三集，又要忠於名家作品，不像華人影壇肆意亂改名著，那就唯有放慢節奏，拖來拖去。
魔戒迷必然捧場，我不是魔戒迷，觀看《哈比人》第一集就不大耐煩，第二集前半部亦頗多悶場。幸而特技始終優異，後半部還多了奇情變化和精彩動作──精靈族的金髮俊男美女神箭手很有吸引力，矮人們鑽入酒桶穿越激流逃亡的漫長驚險情景很出色，偷渡寒湖與水鄉奇遇都氣氛緊湊、景物奪目，其中漁夫角色真是有型有格的高手。壓軸戲包括山門匙孔之謎，故宮寶藏之離奇，噴火魔龍的兇險，還有礦洞煉金的機關，亦有哈比人的魔戒隱身術。全片鬼斧神工的攝製科技實在超級，不能不佩服。可惜不能要求戲味，劇情則難免無頭無尾，大概第三集才會傾盡全力吧？
「新古典」神話史詩格局
無論如何，彼德積遜是當今世界電影奇才之一，對大型電腦化魔幻特技片的貢獻甚大。我記得早在上世紀八十年代的某屆香港國際電影節，已經看過一部《魔戒》影片，拍法很特別，先用菲林拍攝真人演出，再繪製成剪影式動畫。不過那時未有先進電腦魔法，觀感就很單調笨拙，缺乏公映市場。到了彼德積遜，才真正成功把《魔戒》電影化，新舊真幻結合，拍出承接西方傳統的「新古典」神話史詩格局，很超現實然而實感很強。
今期新片不多，《哈比人：荒谷魔龍》之外，我只看了《校園欺凌後》（After Lucia），這部墨西哥片得獎不少，包括康城影展「一種關注」環節的最佳影片獎。導演米修法蘭哥以近似紀實的手法，拍攝一位大廚師喪妻後，帶着亭亭玉立的女兒遷往墨西哥城工作，女兒入讀當地中學後，很快與富家男女同學「埋堆」結伴。但她與男生交歡的手機錄影被人上網，此後她就慘受欺凌，愈來愈慘無人道，簡直比《孤星淚》的悲慘世界更悲慘。
《校園欺凌後》格外慘情
常有影片拍攝校園欺凌，最近把史提芬傾小說重拍的《血腥嘉莉》正是極端典型，最後爆發狂暴的魔性大報復。但《校園欺凌後》格外慘情，令人看得很不安，深感人性可怕，連有財有貌有教育的男女學生也像惡魔。事實上，片中人物比《哈比人：荒谷魔龍》的半獸人和魔龍更殘忍，相比之下，魔龍反而有「人性」得多。
我同意人類是地球上最危險的生物，真實世界可能確有這類殘暴。但不喜歡《校園欺凌後》，認為導演故作寫實，乘機炮製變態凌虐帶來驚人效果。片中大廚師後來為女兒報仇，雖可「大快人心」，然而也是公式計算的安排，况且濫用私刑，手段毒辣，跟欺凌者同樣可怕。
最大問題是那個女兒受盡凌虐，為何不告發不反抗呢？她不是《血腥嘉莉》那種內向自閉、不明世事的「怪胎」，片中很現代化的名校又為何完全不知道學生暴行呢？亦不大符合常理。或許，此女以為慘受凌辱，是自己累到母親撞車而死的報應吧？然而導演故弄玄虛，交代不清。
彼德積遜也愛拍人性陰暗
想起彼德積遜本來也愛拍人性陰暗面，二十年前《罪孽天使》（Heavenly Creatures）拍攝女生弒母真案，青春琦溫士莉扮演天使似的美少女。後來拍《魔戒》、《金剛》、《哈比人》亦有黑色魔性，但強調以正鬥邪，沒有走火入魔。數年前他拍了《屍中罪》（The Lovely Bones），仍然喜歡怪案，喜歡天使與惡魔交織，不過該片其實沒有片名那麼駭人。
《哈比人：荒谷魔龍》特技優異
現在第二集《哈比人：荒谷魔龍》（The Hobbit: The Desolation of Smaug）來了，繼續描述哈比人小偷在法師甘道夫安排下，參與十三矮人復國的艱巨歷險旅程。此片長達一百六十一分鐘，特技奇觀保持極高水準，不過觀眾要有耐性，因為顯然拖長拖慢了，而且臨到高潮就收場，要等第三集大結局。其實原著是單一本兒童小說，並非三部曲，搬上銀幕變為三集，又要忠於名家作品，不像華人影壇肆意亂改名著，那就唯有放慢節奏，拖來拖去。
魔戒迷必然捧場，我不是魔戒迷，觀看《哈比人》第一集就不大耐煩，第二集前半部亦頗多悶場。幸而特技始終優異，後半部還多了奇情變化和精彩動作──精靈族的金髮俊男美女神箭手很有吸引力，矮人們鑽入酒桶穿越激流逃亡的漫長驚險情景很出色，偷渡寒湖與水鄉奇遇都氣氛緊湊、景物奪目，其中漁夫角色真是有型有格的高手。壓軸戲包括山門匙孔之謎，故宮寶藏之離奇，噴火魔龍的兇險，還有礦洞煉金的機關，亦有哈比人的魔戒隱身術。全片鬼斧神工的攝製科技實在超級，不能不佩服。可惜不能要求戲味，劇情則難免無頭無尾，大概第三集才會傾盡全力吧？
「新古典」神話史詩格局
無論如何，彼德積遜是當今世界電影奇才之一，對大型電腦化魔幻特技片的貢獻甚大。我記得早在上世紀八十年代的某屆香港國際電影節，已經看過一部《魔戒》影片，拍法很特別，先用菲林拍攝真人演出，再繪製成剪影式動畫。不過那時未有先進電腦魔法，觀感就很單調笨拙，缺乏公映市場。到了彼德積遜，才真正成功把《魔戒》電影化，新舊真幻結合，拍出承接西方傳統的「新古典」神話史詩格局，很超現實然而實感很強。
今期新片不多，《哈比人：荒谷魔龍》之外，我只看了《校園欺凌後》（After Lucia），這部墨西哥片得獎不少，包括康城影展「一種關注」環節的最佳影片獎。導演米修法蘭哥以近似紀實的手法，拍攝一位大廚師喪妻後，帶着亭亭玉立的女兒遷往墨西哥城工作，女兒入讀當地中學後，很快與富家男女同學「埋堆」結伴。但她與男生交歡的手機錄影被人上網，此後她就慘受欺凌，愈來愈慘無人道，簡直比《孤星淚》的悲慘世界更悲慘。
《校園欺凌後》格外慘情
常有影片拍攝校園欺凌，最近把史提芬傾小說重拍的《血腥嘉莉》正是極端典型，最後爆發狂暴的魔性大報復。但《校園欺凌後》格外慘情，令人看得很不安，深感人性可怕，連有財有貌有教育的男女學生也像惡魔。事實上，片中人物比《哈比人：荒谷魔龍》的半獸人和魔龍更殘忍，相比之下，魔龍反而有「人性」得多。
我同意人類是地球上最危險的生物，真實世界可能確有這類殘暴。但不喜歡《校園欺凌後》，認為導演故作寫實，乘機炮製變態凌虐帶來驚人效果。片中大廚師後來為女兒報仇，雖可「大快人心」，然而也是公式計算的安排，况且濫用私刑，手段毒辣，跟欺凌者同樣可怕。
最大問題是那個女兒受盡凌虐，為何不告發不反抗呢？她不是《血腥嘉莉》那種內向自閉、不明世事的「怪胎」，片中很現代化的名校又為何完全不知道學生暴行呢？亦不大符合常理。或許，此女以為慘受凌辱，是自己累到母親撞車而死的報應吧？然而導演故弄玄虛，交代不清。
彼德積遜也愛拍人性陰暗
想起彼德積遜本來也愛拍人性陰暗面，二十年前《罪孽天使》（Heavenly Creatures）拍攝女生弒母真案，青春琦溫士莉扮演天使似的美少女。後來拍《魔戒》、《金剛》、《哈比人》亦有黑色魔性，但強調以正鬥邪，沒有走火入魔。數年前他拍了《屍中罪》（The Lovely Bones），仍然喜歡怪案，喜歡天使與惡魔交織，不過該片其實沒有片名那麼駭人。
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