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【明報專訊】古龍對於台港讀者而言，其意義不僅是上個世紀的一位武俠小說大家，因其原著改編的影視劇集不勝枚舉，古龍可說是台港的特殊文化公共財。今年適逢古龍逝世卅周年，幾件不為外人熟悉的軼事，或許喚起我們對那個年代的美好回憶。
對台灣人而言，許多電視觀眾是因為古龍小說《楚留香傳奇》改編的電視劇，由鄭少秋飾演的盜帥，才開始認識港劇。那個時期，筆者正讀國中，正是升學壓力很大的時刻，導師三令五申不可看電視，但《楚留香》播映時間一到，大街小巷都可聽聞現已耳熟能詳的主題曲，港劇因此在台造成的轟動，令有關單位都必須出面關切。
那個版權觀念不健全的年代
時代推移，很多人早就淡忘港劇帶給台灣人視聽震撼的感受；也因為近年來台港的影視出版環境丕變，古龍小說原著，更引起大陸業界人士的興趣。古龍的故事架綱、人物、情節甚至對白，非常適合改編成影視作品，現在更由於新興媒體興起，伴隨手遊電玩等商品，加上大陸的龐大市場，古龍小說其實已令內行者看出它的無限商機。
古龍其人放浪不羈、縱情酒色，熟悉者說他是性情中人，但外界多視他為江湖浪子，有幾分他筆下人物楚留香的味道。當年著名的「吟松閣事件」，就是電視圈的同行要拉他敬酒，一言不合而遭人以扁鑽刺穿手臂，此後他創作能量大減，他的大弟子丁情（本名蔣慶隆）也才有機會在古龍生命的尾聲，除了鞍前馬後為他奔走之餘，還銜命為古龍代筆。
事實上，在那個版權觀念不太健全的年代，像古龍這樣起個頭，而由他人代筆完成的例子還真不少。《劍毒梅香》就是其一，有趣的是，代筆完成的上官鼎，正是後來當上行政院長的劉兆玄。
根據丁情的說法，古龍一生曾兩次明白表示要將著作權讓渡給他。其中一次是友人們在古龍天母家中打牌，酒後趁醉意，古龍不服輸，而以房子和小說版權下注，不料輸給丁情，他立馬寫下字據，卻被丁情當場撕了。後來病危之際，古龍又做如是決定，再度被丁情拒絕，目前可考的是，台灣風雲時代出版社長陳曉林曾對筆者證實上述說法，但因為書面不存在，當時也有幾分酒後玩笑話，現在已無人認真當一回事。
能否以制度保障智慧財產？
兩岸三地近來出版品流通似乎已日見暢旺，尤其台港兩地以正體字書寫，形成共同的文化景觀，更值得珍惜。古龍當年的作品，隨便舉例讀者就相當熟悉，如《流星．蝴蝶．劍》、《蕭十一郎》、《三少爺的劍》、《天涯．明月．刀》等等，這些台港兩地的小說或影視作品，逐漸在大陸也見到發行，但很多是盜版，甚至連丁情的作品也看到網絡上幾集就叫價600元人民幣，作者卻只能眼睜睜看到剽竊版大行其道。
《刺客聶隱娘》掀起新的武俠熱潮，台灣導演侯孝賢也再度被認為是「台灣之光」，然而時空變化，台港的未來能不能還存在肥沃豐沛的武俠創作能量，實在誰也不敢說。
我們除了緬懷這位江湖大俠的巨大身影，對包括大陸在內的廣大華人武俠市場尚有所期待，那麼不妨好好想想，到底能否以制度化來保障武俠創作的智慧財產。文化創意在大陸能不冒風險地賺錢，迄今為止，古龍死後卅年，還是個不着邊際的中國夢啊！
作者是台灣資深傳媒人
對台灣人而言，許多電視觀眾是因為古龍小說《楚留香傳奇》改編的電視劇，由鄭少秋飾演的盜帥，才開始認識港劇。那個時期，筆者正讀國中，正是升學壓力很大的時刻，導師三令五申不可看電視，但《楚留香》播映時間一到，大街小巷都可聽聞現已耳熟能詳的主題曲，港劇因此在台造成的轟動，令有關單位都必須出面關切。
那個版權觀念不健全的年代
時代推移，很多人早就淡忘港劇帶給台灣人視聽震撼的感受；也因為近年來台港的影視出版環境丕變，古龍小說原著，更引起大陸業界人士的興趣。古龍的故事架綱、人物、情節甚至對白，非常適合改編成影視作品，現在更由於新興媒體興起，伴隨手遊電玩等商品，加上大陸的龐大市場，古龍小說其實已令內行者看出它的無限商機。
古龍其人放浪不羈、縱情酒色，熟悉者說他是性情中人，但外界多視他為江湖浪子，有幾分他筆下人物楚留香的味道。當年著名的「吟松閣事件」，就是電視圈的同行要拉他敬酒，一言不合而遭人以扁鑽刺穿手臂，此後他創作能量大減，他的大弟子丁情（本名蔣慶隆）也才有機會在古龍生命的尾聲，除了鞍前馬後為他奔走之餘，還銜命為古龍代筆。
事實上，在那個版權觀念不太健全的年代，像古龍這樣起個頭，而由他人代筆完成的例子還真不少。《劍毒梅香》就是其一，有趣的是，代筆完成的上官鼎，正是後來當上行政院長的劉兆玄。
根據丁情的說法，古龍一生曾兩次明白表示要將著作權讓渡給他。其中一次是友人們在古龍天母家中打牌，酒後趁醉意，古龍不服輸，而以房子和小說版權下注，不料輸給丁情，他立馬寫下字據，卻被丁情當場撕了。後來病危之際，古龍又做如是決定，再度被丁情拒絕，目前可考的是，台灣風雲時代出版社長陳曉林曾對筆者證實上述說法，但因為書面不存在，當時也有幾分酒後玩笑話，現在已無人認真當一回事。
能否以制度保障智慧財產？
兩岸三地近來出版品流通似乎已日見暢旺，尤其台港兩地以正體字書寫，形成共同的文化景觀，更值得珍惜。古龍當年的作品，隨便舉例讀者就相當熟悉，如《流星．蝴蝶．劍》、《蕭十一郎》、《三少爺的劍》、《天涯．明月．刀》等等，這些台港兩地的小說或影視作品，逐漸在大陸也見到發行，但很多是盜版，甚至連丁情的作品也看到網絡上幾集就叫價600元人民幣，作者卻只能眼睜睜看到剽竊版大行其道。
《刺客聶隱娘》掀起新的武俠熱潮，台灣導演侯孝賢也再度被認為是「台灣之光」，然而時空變化，台港的未來能不能還存在肥沃豐沛的武俠創作能量，實在誰也不敢說。
我們除了緬懷這位江湖大俠的巨大身影，對包括大陸在內的廣大華人武俠市場尚有所期待，那麼不妨好好想想，到底能否以制度化來保障武俠創作的智慧財產。文化創意在大陸能不冒風險地賺錢，迄今為止，古龍死後卅年，還是個不着邊際的中國夢啊！
作者是台灣資深傳媒人
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