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【蘋果日報】寫生、繪畫花草鳥蟲，對畫家來說，從來都是醉翁之意。黃進曦和葉曉文以大自然入畫，也許只是幌子，他們愛的，是獨自遊走於山野，讓眼睛感官被森林包圍；他們筆下的山水，讓人驚艷，甚至重新發現郊野之美。從何時開始，城市發展與郊野保育成為了對立面？郊野邊陲發展也許只是很小一片，但牽一髮動全身，破壞了生態平衡，我們根本沒有走回頭路的可能。
撰文：梁嘉麗 攝影：李家皓 許頌明
山系男 俯瞰筆觸遊走山脈
走進香港仔郊野公園的那個下午，天色灰暗，有山雨欲來之勢，我們沿着林蔭小徑，緩緩走到水塘邊，黃進曦回想上一次來這兒，心情也如天色般陰暗，工作上的鬱悶，令他情緒低落，他一邊走，一邊拿着畫簿和畫筆，看見甚麼景色就速寫下來。他是一個畫家，寫生、刻畫山水，似乎理所當然，結果固然重要，但讓他愛上山水的，卻是每次遊歷的過程。
三年前，他出版了《山語》一書，後來的幾年又辦了不同的個人展覽，每一次看他的畫，都有一種說不出來的感動，峻嶺、山徑、藍天，在他的筆下，都成了有靈魂的個體，他們會動，還會跟觀看者對話。
那幅由九張畫合併成的《龍脊（從土地灣至大浪灣）》，山徑從巴士站開始，由右至左觀看，從山腳走到山腰小亭，再轉上山脊，山上遊人絡繹不絕，人們走着、坐在大石上看風景、滑翔傘在空中飛，由烈日當空，到了黃昏日落景致，把畫作看畢一次，儼如走完一次連綿的山脈，彷彿鈎起了自己某次跟友人暢遊山野的記憶。
偌大的畫作，視線被山徑上三三兩兩的遊人牽引着，由下至上，近至遠，視點的分佈就如傳統山水畫的多點透視，「西洋畫是單點透視，而我的畫較似中國畫，以俯瞰的角度來畫一座山，有很多個消失點，這樣能看到最多細節，以不同的視點帶領眼睛遊走於整個山脈中。」
揹着畫具到山上去寫生的日子，已有七年，他從背包中拿出小畫盒和薄子，畫盒中有12色油彩，畫盤上有着綠、藍、白的顏料，都是他最常用的，也是他作品中常見的顏色，他習慣帶輕便的畫具，因為遠足爬山要花力氣，在山中看見美景，就停下來寫生。
他的畫作，有着一種魔力，令人着魔的地方，並非其真實感，而是那種介乎虛幻與真實之間的模糊之境，大東山本是偌大的山脈，在他筆下，山徑環抱着中央，竟如日本漫畫中的奇幻之山。
每次看他的畫，就是一次遊歷，從他的眼睛，看翠綠而巍峨的山巒，他以藝術家的角度，演繹着香港人熟悉的郊野，這是山野與他的關係，他人無法介入。郊野不只是他的繆思，更是一個慰藉心靈之地，每當遇上煩擾的事，他便會獨自上山，大自然能讓他回復平靜、安穩。
在書中，他說過「山路是人和山之間的一種關係，關係隨着時間演變」，每條山徑，都是由前人走出來的，泥路、石徑，都有着美感，數年之間不斷回到相同的山野，他卻發現了一些變化，「大東山以前沒有那麼多人，太多人對大自然會構成破壞，見過有些人行山很過份，播放震耳欲聾的音樂，甚至丟下果皮。到郊野去根本就是消費生態和大自然，這是意識形態的問題，把城市內的行為帶到郊野去。」
大東山是他其中一個最喜愛的地方，早前團結香港基金建議的「東大嶼山都會計劃」對準大嶼山開刀，擴大填海範圍，進曦感慨，社會不斷「打造」很多計劃，「更令我覺得很多東西不是恒久，下次再去遠足，見到景物可能已不同。面對這些不好的改變，沒有人想看見。」
他的眼睛閃爍着，藝術品高雅地掛在畫廊內，卻不只展現着脫俗的美，而是世俗得無法不讓人心動的情，「希望透過創作，以自己的能力喚起些人對郊野發展的關注，但我們能否成為一股力量？我不太樂觀。沒有計算，沒有期望，藝術可以帶來甚麼效果？」
尋花女 微距描畫山林千色
在葉曉文的facebook中，經常看見她在山野中溯澗，有次在馬鞍山上被困於澗中，本來風和日麗怎料突然風雲變色，嚇得朋友們紛紛留言問她是否平安。為了尋覓一株蘭花，她可以成為無人能敵的女戰士，沒有人阻止得了她，唯獨是大自然，令她心存感激和敬畏，甚至數次放棄行程。行大嶼山的黃龍石澗時，她亦試過從瀑布滑下，幸好有大石接住，否則直墮崖下，粉身碎骨。驚險的經歷，她如數家珍，縱然如此，郊野依然是她的最愛，她的第二個家。
四年前，她出版了第一本關於香港原生植物的圖文書《尋花》，揭開書頁，花團錦簇，出自她手筆的花朵，那麼脫俗出塵，尋花不只是書名，更是一個動詞，一個準確地描述曉文的動詞，她愛早上爬上山去尋花，但她要尋的花，卻不在一般山徑旁，而要深入叢林，有時為了找到某個品種，還要攀上險峻的峭壁。但即使再困難危險，她都無法停止，對她來說，郊野有着一種難以言喻的吸引力，「對花草有很強烈的好奇心，它們的形態很有趣，每次行山，都有新鮮的收穫。」
郊野是她創作之源，也是她的根，在芸芸品種中，她最愛以香港命名的動植物，例如香港水玉杯、香港鳳仙、香港巴豆等，每個物種，她都能說出典故，那天我們到大埔滘自然教育徑走了一圈，時已仲夏，而且遊人頗多，山徑旁沒有發現太多獨特的花草，即使如此，她仍能指出石澗旁山邊的「常山」，紫色的小花結成一個小綉球，她指着樹上的小花，但小花一點也不顯眼，用了點時間才能看到。
小花靜謐的存在着，就如香港的山野，以不張揚的狀態，安份地守護着這個城市。「香港的郊野是寶貴的，能帶給我很愉悅的體驗，而且物種很豐富，近年還不斷發現到新的物種，證明香港郊野的潛力無限。作為一個香港人，每次看見以香港命名的動植物，都會覺得好興奮。」談到郊野公園邊陲或市區近郊的發展，曉文感到非常擔憂。
進曦寫生，以宏觀方式繪畫郊野公園，從他的畫作，你看見整個山脈峻嶺和浩瀚的山林，曉文的觀看方式，恰好相反，以微距，觀察花草動物，發掘個別物種與郊野和人類的關係。但物種的存活，從來也不像人類，畫個圈，人在內建立城市，可以不顧甚至主動破壞生態，花草動物的生存，需要一個平衡的生態環境，污染了水源、破壞了土壤、砍伐了樹林，生物鏈的其中一項失去，牽連甚廣，甚至危害整個生態，某種蝴蝶消失了，就不再有復返之日。
「真的不能隨便發展，即使是城市周邊地區，亦會為生態帶來影響，例如螢火蟲，即使細微的市區光害，都會影響到牠們。最近又有說要發展大欖涌那一邊，我見過很珍貴的蝴蝶品種例如雙尾灰蝶，如果發展可能對一些未知的品種都會有影響。」
郊野之於人類，是一個遠離繁囂、讓人心靈滿足之地，甚或是藝術創作靈感的來源，若是這樣，擁有生命的動植物，卻只是一些物件，停留於「功能性」的層面，只有跟郊野共生共存，理解人類只是土地上的其中一員，才配得上談發展規劃，否則，我們只是一班手執利刃的劊子手。
撰文：梁嘉麗 攝影：李家皓 許頌明
山系男 俯瞰筆觸遊走山脈
走進香港仔郊野公園的那個下午，天色灰暗，有山雨欲來之勢，我們沿着林蔭小徑，緩緩走到水塘邊，黃進曦回想上一次來這兒，心情也如天色般陰暗，工作上的鬱悶，令他情緒低落，他一邊走，一邊拿着畫簿和畫筆，看見甚麼景色就速寫下來。他是一個畫家，寫生、刻畫山水，似乎理所當然，結果固然重要，但讓他愛上山水的，卻是每次遊歷的過程。
三年前，他出版了《山語》一書，後來的幾年又辦了不同的個人展覽，每一次看他的畫，都有一種說不出來的感動，峻嶺、山徑、藍天，在他的筆下，都成了有靈魂的個體，他們會動，還會跟觀看者對話。
那幅由九張畫合併成的《龍脊（從土地灣至大浪灣）》，山徑從巴士站開始，由右至左觀看，從山腳走到山腰小亭，再轉上山脊，山上遊人絡繹不絕，人們走着、坐在大石上看風景、滑翔傘在空中飛，由烈日當空，到了黃昏日落景致，把畫作看畢一次，儼如走完一次連綿的山脈，彷彿鈎起了自己某次跟友人暢遊山野的記憶。
偌大的畫作，視線被山徑上三三兩兩的遊人牽引着，由下至上，近至遠，視點的分佈就如傳統山水畫的多點透視，「西洋畫是單點透視，而我的畫較似中國畫，以俯瞰的角度來畫一座山，有很多個消失點，這樣能看到最多細節，以不同的視點帶領眼睛遊走於整個山脈中。」
揹着畫具到山上去寫生的日子，已有七年，他從背包中拿出小畫盒和薄子，畫盒中有12色油彩，畫盤上有着綠、藍、白的顏料，都是他最常用的，也是他作品中常見的顏色，他習慣帶輕便的畫具，因為遠足爬山要花力氣，在山中看見美景，就停下來寫生。
他的畫作，有着一種魔力，令人着魔的地方，並非其真實感，而是那種介乎虛幻與真實之間的模糊之境，大東山本是偌大的山脈，在他筆下，山徑環抱着中央，竟如日本漫畫中的奇幻之山。
每次看他的畫，就是一次遊歷，從他的眼睛，看翠綠而巍峨的山巒，他以藝術家的角度，演繹着香港人熟悉的郊野，這是山野與他的關係，他人無法介入。郊野不只是他的繆思，更是一個慰藉心靈之地，每當遇上煩擾的事，他便會獨自上山，大自然能讓他回復平靜、安穩。
在書中，他說過「山路是人和山之間的一種關係，關係隨着時間演變」，每條山徑，都是由前人走出來的，泥路、石徑，都有着美感，數年之間不斷回到相同的山野，他卻發現了一些變化，「大東山以前沒有那麼多人，太多人對大自然會構成破壞，見過有些人行山很過份，播放震耳欲聾的音樂，甚至丟下果皮。到郊野去根本就是消費生態和大自然，這是意識形態的問題，把城市內的行為帶到郊野去。」
大東山是他其中一個最喜愛的地方，早前團結香港基金建議的「東大嶼山都會計劃」對準大嶼山開刀，擴大填海範圍，進曦感慨，社會不斷「打造」很多計劃，「更令我覺得很多東西不是恒久，下次再去遠足，見到景物可能已不同。面對這些不好的改變，沒有人想看見。」
他的眼睛閃爍着，藝術品高雅地掛在畫廊內，卻不只展現着脫俗的美，而是世俗得無法不讓人心動的情，「希望透過創作，以自己的能力喚起些人對郊野發展的關注，但我們能否成為一股力量？我不太樂觀。沒有計算，沒有期望，藝術可以帶來甚麼效果？」
尋花女 微距描畫山林千色
在葉曉文的facebook中，經常看見她在山野中溯澗，有次在馬鞍山上被困於澗中，本來風和日麗怎料突然風雲變色，嚇得朋友們紛紛留言問她是否平安。為了尋覓一株蘭花，她可以成為無人能敵的女戰士，沒有人阻止得了她，唯獨是大自然，令她心存感激和敬畏，甚至數次放棄行程。行大嶼山的黃龍石澗時，她亦試過從瀑布滑下，幸好有大石接住，否則直墮崖下，粉身碎骨。驚險的經歷，她如數家珍，縱然如此，郊野依然是她的最愛，她的第二個家。
四年前，她出版了第一本關於香港原生植物的圖文書《尋花》，揭開書頁，花團錦簇，出自她手筆的花朵，那麼脫俗出塵，尋花不只是書名，更是一個動詞，一個準確地描述曉文的動詞，她愛早上爬上山去尋花，但她要尋的花，卻不在一般山徑旁，而要深入叢林，有時為了找到某個品種，還要攀上險峻的峭壁。但即使再困難危險，她都無法停止，對她來說，郊野有着一種難以言喻的吸引力，「對花草有很強烈的好奇心，它們的形態很有趣，每次行山，都有新鮮的收穫。」
郊野是她創作之源，也是她的根，在芸芸品種中，她最愛以香港命名的動植物，例如香港水玉杯、香港鳳仙、香港巴豆等，每個物種，她都能說出典故，那天我們到大埔滘自然教育徑走了一圈，時已仲夏，而且遊人頗多，山徑旁沒有發現太多獨特的花草，即使如此，她仍能指出石澗旁山邊的「常山」，紫色的小花結成一個小綉球，她指着樹上的小花，但小花一點也不顯眼，用了點時間才能看到。
小花靜謐的存在着，就如香港的山野，以不張揚的狀態，安份地守護着這個城市。「香港的郊野是寶貴的，能帶給我很愉悅的體驗，而且物種很豐富，近年還不斷發現到新的物種，證明香港郊野的潛力無限。作為一個香港人，每次看見以香港命名的動植物，都會覺得好興奮。」談到郊野公園邊陲或市區近郊的發展，曉文感到非常擔憂。
進曦寫生，以宏觀方式繪畫郊野公園，從他的畫作，你看見整個山脈峻嶺和浩瀚的山林，曉文的觀看方式，恰好相反，以微距，觀察花草動物，發掘個別物種與郊野和人類的關係。但物種的存活，從來也不像人類，畫個圈，人在內建立城市，可以不顧甚至主動破壞生態，花草動物的生存，需要一個平衡的生態環境，污染了水源、破壞了土壤、砍伐了樹林，生物鏈的其中一項失去，牽連甚廣，甚至危害整個生態，某種蝴蝶消失了，就不再有復返之日。
「真的不能隨便發展，即使是城市周邊地區，亦會為生態帶來影響，例如螢火蟲，即使細微的市區光害，都會影響到牠們。最近又有說要發展大欖涌那一邊，我見過很珍貴的蝴蝶品種例如雙尾灰蝶，如果發展可能對一些未知的品種都會有影響。」
郊野之於人類，是一個遠離繁囂、讓人心靈滿足之地，甚或是藝術創作靈感的來源，若是這樣，擁有生命的動植物，卻只是一些物件，停留於「功能性」的層面，只有跟郊野共生共存，理解人類只是土地上的其中一員，才配得上談發展規劃，否則，我們只是一班手執利刃的劊子手。
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