【娛．文．樂】一個時代的日劇

【蘋果日報】當織田裕二和鈴木保奈美「廿七年後再次合體」，更有日本放送把1991年《東京愛的故事》劇照，與新劇《Suits》並排刊登，粉絲不無暗嘆歲月催人；兩人雖仍有明星風采，但樣子難免略帶滄桑。當然人到中年而演資深律師，亦見說服力。
執筆時劇集仍未出街，卻已教我想到木村拓哉最近在《檢察狂人》飾演同類法律專業角色，也略有滄桑；再看到竹野內豐在《繼母與女兒的藍調》亦似乎臉容無光（可能與角色患病有關），就不禁叫人疑慮，是否一個時代的日劇，已然消逝。
那是九十年代──初段會有《東京愛的故事》或《同一屋簷下》，後段是《戀愛世紀》、《悠長假期》或《Beach Boys》等等，影響所及，不單是我輩青少年粉絲熱捧，更有中港台電視製作，為捕捉類近日本味道與陽光氣息，改編抄襲風聲四起，但總難叫人找到相應演員，有福山雅治或反町隆史的氣質。
粉絲對改編抄襲嗤以之鼻，更不樂聽早期來港日劇的配音製作，甚至連鄭伊健模仿江口洋介留長髮亦滿心不悅……不過那都成了日劇微細滲透力的表徵，還未計木村的唇彩廣告、Love Generation原聲大碟，以至感情受傷就自我安慰說句「放自己一個Long Vacation」的消費與思想洗禮。
失落的城市味
但近年搞學術，我才知那時說的「日本味」，對一位日本學者Iwabuchi而言，反是「無色無味」，讓東亞地區觀眾對那年代的日劇各取所需，自然有feel。不過Iwabuchi並非簡化解讀，而是深入調查不同國家觀眾如何理解其時日劇，發現原來不離兩種想像──一為共時接收，即因為不少地區比如台灣及香港，都幾乎與日本同步發展城市生活，令觀眾看日劇亦同時感到都市新世代氣息，為工作與感情努力，更覺感動；二為懷舊想像，即流落不同地區的日本人，都從日劇再次感受昔日情懷。是故說日劇無色無味，其實又不至於淡而無光。
然而相對今天的日劇，似乎已難找當時有味或無味的觸感，更不會再聽到上一輩人可以將《青春火花》或《前程錦繡》掛在口邊，把排球與斜陽講成一世情懷！究其原因，當然是九十年代後期的媒體發展多樣化，連帶韓流也走出了新的氣象，東亞地區電影與劇集更不時另有話題之作，日本也就難成主導了。然而更重要原因，可能仍是關於味道！
那是失落的城市味，卻不是日劇的都市感消失，而是八、九十年代成長一輩，對城市發展的期盼，已感徒然，何況後起新生代更感我城的許諾與失落！日劇因此已不再是現代生活的感動調劑──近年最有話題的反而是與對抗權力攸關的《進擊之巨人》和《半澤直樹》！可想而知，觀眾有更關心的議題，而不再是都市男女的日本風情矣。難怪鈴木保奈美雖說人到中年，但當綾瀨遙也收起年輕亮麗，就難以否認，時代變了。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。