【娛．文．樂】古仔之後，是伊健？

【蘋果日報】當伊健宣佈在今年2月開演唱會，銷情理想而要加開到六場的時候，不能否認，那不是一個演唱會，而是一個現象，是鄭伊健（也可以）在樂壇成功的現象。
說得出這番話，或者因為我是聽鄭伊健成長的一輩——當然我也看過他主持的《430穿梭機》，更曾為他的檸檬茶廣告，以為陽光一定燦爛。然而說「聽鄭伊健」，卻非欣賞的多，反是聊笑更甚；他在1986年由電視出道，五年後就加入樂壇，而在那個九十年代的黃金時期，憑電視紅起的比如溫兆倫、黎明、吳婉芳等等都很快出到唱片，那算唱片工業的風光極致，比如溫兆倫加入的娛樂唱片就專出大台劇集歌曲，黎明和吳婉芳就簽約寶麗金，同公司的更有譚詠麟、張學友和李克勤。
說聽鄭伊健等於聊笑，可能就是因為這種隨電視而加入樂壇的順理成章，教我輩男孩一方面會扮黎明走音唱歌，另一方面會模仿伊健永遠像把發音鎖在喉間的單薄歌聲——當然這方面羅嘉良如同用鏈鎖喉而發出奇異震音，更引人入勝。
黃金時代集體回憶
我們會笑伊健，但不能否認，那個黃金時代留下的流行歌，都必然會成為集體回憶，而旋律先行的打動人心，更幫了弱質歌手一把，令他們即便唱得不好，都可以起死回生。是故伊健可以流行的《一生愛你一個》、《仍能情深愛上》以及《感激我遇見》諸如此類，很多時要多謝其時小美的詞，還有陳光榮的作曲與編曲（亦助長了陳後來在樂壇影壇參與更多音樂工作），才能把一個其實外表先行的藝人，進佔樂壇，而讓一代少年在K房個個琅琅上口，面面情聖。
伊健的歌聲易扮，可是他的外表獨一，而經理人林珊珊要他留長髮的決定，更鞏固了他的形象，讓他演出動漫人物，遑論《古惑仔》陳浩南、《中華英雄》華英雄、《風雲》聶風（還未計《男兒當入樽》、《百份百感覺》的動漫改編），而與角色外觀相似度足以叫人無話可說。髮型無疑幫了伊健一把，是那剛強人物與陰柔曲髮的混雜性，令他可以做黑社會大佬或感情戲暖男，都叫人入信——當然這方面他所借鏡的日本藝人江口洋介甚至木村拓哉，都是先行者。
然則伊健可以開六場演唱會而大賣，有甚麼現象啟示？那是跟古天樂取得《叱咤》我最喜愛的男歌手獎項如出一轍，都不純粹是賣歌與聲音，而是一種因為九十年代本地流行媒介興盛，所積存下來的娛樂資本；這份資本是我輩花生友的複雜感情，當中有聊笑，有情深，更有那種看到英雄與暖男化身的代入感。古仔比伊健遲出道五年，剛巧在九十年中後期，乘最後一波的黃金時代出入樂壇與影壇，造就今日得獎及（非議中的）厚愛。他們兩人的獎項與個唱，足證曾幾何時香港樂壇的風光與異彩，不過時移勢易，今日音樂行業艱難，就唯靠真正專才，做優質音樂了；而伊健與古仔形同樂壇奇葩，就只會曇花一現。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
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