【娛．文．樂】當賀歲片變成實驗……

【蘋果日報】恭喜發財、富貴逼人、八喜臨門、八星報喜、家有囍事……都是賀年祝福，更是80、90年代的賀歲片集體回憶，當中有譚詠麟在1985年的《恭喜發財》演過財神，更有導演初哥杜琪峯在1988年拍的《八星報喜》。香港畢竟是打開賀歲片類型的地方，觀眾在新春不介意胡鬧打笑，都會買飛入場；這也引發內地電影在90年代轉型，跑出其時只在電視當紅的馮小剛，在春節期間拋出《甲方乙方》（1997）及《沒完沒了》（1998）等電影，笑完美國夢工場，再調侃內地人移民美國的白日夢。
早有評論說，香港賀歲片因為有新藝城，玩出了《最佳拍檔》系列，倒模一下英國007而打打笑笑，讓觀眾開心就自成一體；與此同時黃百鳴與高志森的「喜事」或「富貴」系列亦另成一體，以家庭人事笑笑鬧鬧，而又必然是富有人家的荒唐衝突，以及普羅大眾的地道發財夢。可以說，無論如何把賀歲片分門別類，都離不開狂想——黃百鳴的小男人左右逢源、董驃沈殿霞的街坊中彩夢，更有小女人遑論是馮寶寶抑或吳君如的反撲，也有錯摸愛情如周潤發糾纏於鄭裕玲鍾楚紅之間，又或周星馳玩轉巴黎鐵塔的花心蘿蔔，都是票房保證。
「雙周一成」風光不再
不過這種幾曾被稱為「雙周一成（周潤發、周星馳，還有成龍）」的保證，到2000年後已然不再，甚至在2016年淡出，是因為2010年和2011年的《72家租客》或《我愛HK開心萬歲》等街坊人情，雖是香港故事，卻見疲弱創意；以至仍然要強充「喜事」的笑鬧情事，也都重複昔日橋段。而2015年黃百鳴的《浮華宴》就更像承認賀歲片終局，正是中港合拍片宿命，把獨有類型完全引進內地，同時教本來類型失色。
是故過去兩、三年的賀歲片格局其實是一次翻新，比如上年就有黃子華的《棟篤特工》賣座得遠超評價；至於李思捷執導的《一家大晒》，其實不為香港，卻為馬來西亞市場，而更像實驗——那非戲劇題材或電影技術上的實驗，而是為東南亞華語市場製造港式賀歲類型，嘗試在中港合拍片以外，打開華語為任的賀歲片格局。
說法或者誇張，因為雖說要打開格局，可是以家庭故事為題，談衝突與和好，都只是通俗劇戲碼。不過再看今年竟然又有部香港與馬來西亞合拍的《玩轉全家福》，雖有林曉峰和欣宜，但混雜阿牛和林明禎等大馬藝人，就可見那是市場轉移。《玩轉全家福》雖不及林敏驄《如珠如寶》的癲狂、王祖藍《你咪理，我愛你！》的歌舞及彭浩翔《恭喜八婆》的俗套而滿有話題性，更不及周星馳《新喜劇之王》為人期待，但都可見今日所言賀歲片，已非昔日港片般成竹在胸，卻是為翻新市場與創作的角力場——這是香港電影好事，因為那足證電影人不再以老舊賀歲片食老本；雖云賀歲與否，都不是今日觀眾入戲院的必然條件矣。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
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