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【蘋果日報】當Netflix年初上載南韓劇集《李屍朝鮮》，很多朋友都一口氣把整季看完，卻驚覺第二季要製作到年底，心癢難耐。我在今個月才把劇看完，因為之前還在煲《黑鏡》（Black Mirror）、《怪奇物語》（Stranger Things）和《喪屍國度》（Z Nation），忙到不堪。
這種煲劇習慣，娛樂得來也令人忙碌，因為網絡串流便捷，用家稍按數鍵，節目隨來，而劇集每次完結，隨即自動緊接下集，方便到讓觀眾繼續癱坐，都可一氣呵成。我是後知後覺，因為Netflix自2015年已在香港網絡提供服務，一洗以往要人租碟「寄來寄去」的過時形象，同時為追劇賦與新定義。
突破電視題材
說新定義，是自主，更不為電視撈飯，而意想不到電視質素可以有此突破，讓電影感官直逼家居觀眾眼睛；比如以科幻題材起家的《Black Mirror》，就讓觀眾知道，主流電視應付不了的科學幻想，能包裝成有突技奇觀，又有啟發性內容刺激觀眾，舉例第三季其中一集《急轉直下》就說到未來世界，人為了爬升社會階梯，要靠在社交媒體「呃like」，最終人人都出賣真誠。故事早幾年拍畢，卻往往有前瞻性的媒體發展啟示，是劇集少見。如此一說，可見Netflix突破電視題材，甚至掌握電影技術，也對傳統電視與電影造成威脅。
小時追港劇，晚晚可看，再到長大追日劇，以至近十年追韓劇與美劇，要待每周一次播放，再要像美劇延綿多季，及至當下Netflix分季得來，又可以讓人狂追不停，而成了完全不一樣的「煲劇風景」——好看，當然要追；要追，又方便到可以連續不停的看；而可以連看，就更不容喊停……最終成了觀眾自我觀影的角力場。舉例看《Z Nation》，觀眾可以被喪屍連續追殺六十八集而看到麻木，卻在去年年底忽然在第五季完結時，製作公司說取消劇集，教觀眾又矛盾地氣結得真如喪屍上身！
Netflix就此成功製造煲劇脾胃，教Apple TV都在上周宣佈籌劃自家拍劇，更有史提芬史匹堡助陣，明顯要搞科幻而與《Black Mirror》「對着幹」。不過我更鍾情文首提及的《李屍朝鮮》，說十六世紀朝鮮李氏王國，因有大臣為了權力，以毒草害到皇帝半死不活，成了喪屍源頭，更感染人民；此劇導演金成勳去年底也拍了電影《屍殺帝國》，同為十五、六世紀李氏王朝背景，說喪屍由西方帶入源頭，造成國民禍患，同時又見朝庭內鬥，死傷慘重。兩部古裝喪屍作品出自同一導演，並以電影說到南韓外憂（喪屍來自西方），再以劇集暗喻內患（喪屍來自宮中），無不惹人聯想到當下南韓政局，而見創作人一方面突破喪屍類型而把其搬到古代，亦同時提出對國家的憂患隱喻。Netflix於此，讓外地電視製作分一杯羮，更見韓劇轉型與氣魄，功不可沒。
作為觀眾，煲劇過癮，但也想看到明明白白的結局；然而串流劇集創意空間宏大，季度輪替如無底深淵，觀眾難耐之餘，也是時候突破追劇的品味框框了。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
娛．文．樂
陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
長青網 - 一站式長者及護老者生活資訊網站
這種煲劇習慣，娛樂得來也令人忙碌，因為網絡串流便捷，用家稍按數鍵，節目隨來，而劇集每次完結，隨即自動緊接下集，方便到讓觀眾繼續癱坐，都可一氣呵成。我是後知後覺，因為Netflix自2015年已在香港網絡提供服務，一洗以往要人租碟「寄來寄去」的過時形象，同時為追劇賦與新定義。
突破電視題材
說新定義，是自主，更不為電視撈飯，而意想不到電視質素可以有此突破，讓電影感官直逼家居觀眾眼睛；比如以科幻題材起家的《Black Mirror》，就讓觀眾知道，主流電視應付不了的科學幻想，能包裝成有突技奇觀，又有啟發性內容刺激觀眾，舉例第三季其中一集《急轉直下》就說到未來世界，人為了爬升社會階梯，要靠在社交媒體「呃like」，最終人人都出賣真誠。故事早幾年拍畢，卻往往有前瞻性的媒體發展啟示，是劇集少見。如此一說，可見Netflix突破電視題材，甚至掌握電影技術，也對傳統電視與電影造成威脅。
小時追港劇，晚晚可看，再到長大追日劇，以至近十年追韓劇與美劇，要待每周一次播放，再要像美劇延綿多季，及至當下Netflix分季得來，又可以讓人狂追不停，而成了完全不一樣的「煲劇風景」——好看，當然要追；要追，又方便到可以連續不停的看；而可以連看，就更不容喊停……最終成了觀眾自我觀影的角力場。舉例看《Z Nation》，觀眾可以被喪屍連續追殺六十八集而看到麻木，卻在去年年底忽然在第五季完結時，製作公司說取消劇集，教觀眾又矛盾地氣結得真如喪屍上身！
Netflix就此成功製造煲劇脾胃，教Apple TV都在上周宣佈籌劃自家拍劇，更有史提芬史匹堡助陣，明顯要搞科幻而與《Black Mirror》「對着幹」。不過我更鍾情文首提及的《李屍朝鮮》，說十六世紀朝鮮李氏王國，因有大臣為了權力，以毒草害到皇帝半死不活，成了喪屍源頭，更感染人民；此劇導演金成勳去年底也拍了電影《屍殺帝國》，同為十五、六世紀李氏王朝背景，說喪屍由西方帶入源頭，造成國民禍患，同時又見朝庭內鬥，死傷慘重。兩部古裝喪屍作品出自同一導演，並以電影說到南韓外憂（喪屍來自西方），再以劇集暗喻內患（喪屍來自宮中），無不惹人聯想到當下南韓政局，而見創作人一方面突破喪屍類型而把其搬到古代，亦同時提出對國家的憂患隱喻。Netflix於此，讓外地電視製作分一杯羮，更見韓劇轉型與氣魄，功不可沒。
作為觀眾，煲劇過癮，但也想看到明明白白的結局；然而串流劇集創意空間宏大，季度輪替如無底深淵，觀眾難耐之餘，也是時候突破追劇的品味框框了。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
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