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【蘋果日報】香港電影出過很多很出色的喜劇演員，不過不知大家有否發現，當我們每次數到最經典的代表人物時，來來去去都會搬出那兩個名字，一是許冠文，一是周星馳。
為甚麼他們就是能夠這麼獨當一面？當然其中一個最大的原因，就是他們一直都專注地去把喜劇演好，甚至是專注到參與了創作與製作，建立出極具個人風格的電影作品。
不過，如果你有細心分析過的話，他們的成功，還有一個一直比較少人提起的原因，就是──他們兩位都是在香港喜劇演員之中，算是極少甚至從未在喜劇電影中以「下把」身份去逗觀眾發笑。
甚麼是「上把」與「下把」？這是一個我們在電視或電影創作上常用的角色設計方式，當我們要處理兩名主角之時，通常都會將一位設計得比較聰明，一位比較笨，於是聰明的負責不停地欺負笨的一個，從而製造出喜劇感。聰明的一位，我們稱為「上把」，笨的一位，我們稱為「下把」，若要舉一個最簡單的例子，就是森美小儀了。
「上把」與「下把」，哪一位最容易彈出來讓觀眾記住？「下把」，因為他們很容易被觀眾同情，喜感又容易藉着他們的「慘」而帶出來。你看近十多年你最記得的幾位香港喜劇男演員，都是在一些電影中演了一個出色的「下把」而彈起的。
而為了可以合理地欺負「下把」，「上把」的角色通常都有點壞，有點不討好，可是身份上因為要借助他的聰明來推進戲劇，所以他們通常都是戲劇中的主角，不過喜劇位都好像不在他身上。然而許冠文與周星馳成功之處，就是為自己創作到一個有血有肉的「上把」，即是又能當主角，又能讓你捧腹大笑。
《半斤八両》中的孤寒老闆、《食神》中的史提芬周、《逃學威龍》中的周星星，都是一個「上把」，不停地欺負許冠英、莫文蔚、吳孟達這些「下把」。然而既然他們都飾演施壓者，為甚麼他們的演出，都比起其他演員所演的「上把」好看？因為他們拿揑到一個很多為了耍帥而演出「上把」的演員都忘記了的一個戲劇公式，就是「上把下把」這個遊戲真正的精粹：「上把」欺負「下把」當然搞笑，但真正的最大的Punch line，其實是最後「下把」反過來給「上把」一個反擊，讓他威風掃地的那一刻。然而那場威風掃地，很多耍帥的演員都沒有看穿，又或者不願演，於是角色就變得平板又不討好了。
演員有兩種，一種懂得去演好角色；一種懂得去了解戲劇，從而再創造角色。能夠電影世界成為巨星的，都一定是後者。
撰文：陳詠燊
奮鬥房
《逆流大叔》編劇、導演，寫了18年劇本，自覺最代表到個人思維其實係《追擊8月15》。
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為甚麼他們就是能夠這麼獨當一面？當然其中一個最大的原因，就是他們一直都專注地去把喜劇演好，甚至是專注到參與了創作與製作，建立出極具個人風格的電影作品。
不過，如果你有細心分析過的話，他們的成功，還有一個一直比較少人提起的原因，就是──他們兩位都是在香港喜劇演員之中，算是極少甚至從未在喜劇電影中以「下把」身份去逗觀眾發笑。
甚麼是「上把」與「下把」？這是一個我們在電視或電影創作上常用的角色設計方式，當我們要處理兩名主角之時，通常都會將一位設計得比較聰明，一位比較笨，於是聰明的負責不停地欺負笨的一個，從而製造出喜劇感。聰明的一位，我們稱為「上把」，笨的一位，我們稱為「下把」，若要舉一個最簡單的例子，就是森美小儀了。
「上把」與「下把」，哪一位最容易彈出來讓觀眾記住？「下把」，因為他們很容易被觀眾同情，喜感又容易藉着他們的「慘」而帶出來。你看近十多年你最記得的幾位香港喜劇男演員，都是在一些電影中演了一個出色的「下把」而彈起的。
而為了可以合理地欺負「下把」，「上把」的角色通常都有點壞，有點不討好，可是身份上因為要借助他的聰明來推進戲劇，所以他們通常都是戲劇中的主角，不過喜劇位都好像不在他身上。然而許冠文與周星馳成功之處，就是為自己創作到一個有血有肉的「上把」，即是又能當主角，又能讓你捧腹大笑。
《半斤八両》中的孤寒老闆、《食神》中的史提芬周、《逃學威龍》中的周星星，都是一個「上把」，不停地欺負許冠英、莫文蔚、吳孟達這些「下把」。然而既然他們都飾演施壓者，為甚麼他們的演出，都比起其他演員所演的「上把」好看？因為他們拿揑到一個很多為了耍帥而演出「上把」的演員都忘記了的一個戲劇公式，就是「上把下把」這個遊戲真正的精粹：「上把」欺負「下把」當然搞笑，但真正的最大的Punch line，其實是最後「下把」反過來給「上把」一個反擊，讓他威風掃地的那一刻。然而那場威風掃地，很多耍帥的演員都沒有看穿，又或者不願演，於是角色就變得平板又不討好了。
演員有兩種，一種懂得去演好角色；一種懂得去了解戲劇，從而再創造角色。能夠電影世界成為巨星的，都一定是後者。
撰文：陳詠燊
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《逆流大叔》編劇、導演，寫了18年劇本，自覺最代表到個人思維其實係《追擊8月15》。
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