新聞類別
副刊
詳情#
【明報專訊】要在香港走全職藝術家的路，一點都不容易。
像吳家俊，於浸會大學的視覺藝術系畢業後，曾投考消防員，報讀教育學院，在建材公司工作，最後仍是選擇忠於自己，在火炭與朋友合設工作室，展開其創作之路，間中接一些工作餬口。
香港欠缺的「空間」，既是物理性層面，也是思想上的選擇。
生存方法，來來去去只用一種——打工上班。
不過他不甘心，他情願「擔泥」，也想過自己喜歡的生活。
餵蚊 但心曠神怡
成為全職藝術家數年下來，家俊對自己的生活面貌愈來愈清晰。因緣際會，他最近把工作室遷至錦上路大江埔村素食餐廳素苗的一隅內。他每周日舉辦手做木匙工作坊，邀請城市人山長水遠的來到，餵蚊同時，學會以手打造生活器具。而他更在附近居住，每天踩單車往返，不再困在灰濛濛的工業大廈裏，生活自在。空間的轉變，為他帶來莫大感受﹕「自從我搬至錦田後，心曠神怡得多，假設有幾個彪形大漢站在你旁，你也會覺得有壓迫感，相反，要是旁邊無人且空曠，你會覺得舒服一點，這是人對物理空間的反應。」
空間影響心情影響動力
空間對藝術家的影響更是直接﹕「在一個大的空間裏，對於創作的想像，在scale上會放大一點。一些大型作品的概念，以前只會把它keep下來，等待有空間去做，現在也許可以實行。」他自覺自己對物理空間有種關心﹕「我經常把家裏的東西搬來搬去，因為空間的安排會影響動力，工作能力會因此增加或者減低。當你處在舒適的狀態，人便不會焦躁，注意力上升。」在錦田，即使不涉及創作這部分，晚上能坐在家門前的空地「呼吸」，坐下休息，整個人的狀態會變得不同。他亦喜歡在四周的環境尋找自然的材料創作，「例如做匙羹工作坊的材料，鎖碎的爛櫈等，就算在城市，我也很留意垃圾站」。而在大自然裏，可以取材的東西更是成千上萬的。
城市的便利養出惰性
他喜歡在城鄉之間流動，認為這是人的基本渴求﹕「即使在城市裏，地盤的外牆圍起木板，貼上的海報或banner，離不開花草樹木、大自然之景。但長居於城市，你無法摒除那種便利、惰性，一定要有一間Seven在樓下，不然住不慣。但這裏方圓幾里都沒有便利店，會慢慢引發自己去解決問題，手上有什麼資源呢？你會去思考，可以訓練求生技能。」而且在大自然裏，有更多發現等待着他，「人會確實地感受到世界有其他生命，是在城市裏未必看見的。在城市，極其量只會看見老鼠、蟑螂和螞蟻三種東西。像最近夏天，每晚有昆蟲飛入家裏，提醒了我，地球上有其他的生命體，令我對身邊事物的觀察力高了，敏感度提高。所以我覺得人需要流動，保留不同類型的空間，讓人們去接觸。」
「城鄉共生」議題現在鬧哄哄，在他看來，「共生」這二字的前設，是割裂的，他不希望以「城市」去描述香港﹕「因為如此一來，彷彿剔除了鄉郊。以我的理解，城市是多人聚居在一起的地方，而鄉郊就是人少的地方。後者，適合發展一些需要多土地的產業，例如農業。這其實與『城市』環環相扣，城市出現的產業，例如賣家俬、零售等，需要生產；餐廳的話，需要原材料的供給，都可以產自或取自鄉郊農地。在講究碳足迹的年代，這是最方便，這便是鄉郊的價值。」
生活不止「上班下班再上班」
處身鄉郊生活和創作，他希望拉闊香港人對生活的想像﹕「其實在城市裏，大家都會悶，每天上班下班，最多happy hour，飲多幾杯然後回家睡覺，日復日如是。這時候，若可在這樣的環境，呈現另一種生活，讓人看見這是可以實踐的，或者能引發其他的想像。」他希望在錦田組織一條藝術村，讓大家感受到更多正能量﹕「香港其實有這個可能性。一直以來，香港都太單一，由幼稚園開始，老師、家長便教你將來一定要做醫生、律師，而不是教導小孩將來選擇去做喜歡的事，將之變成職業。香港的價值，以前是要發達，現在可能是要移民。我能不能運用手上可用的資源、人力，嘗試建立一個烏托邦？重新賦予鄉村郊區新的價值，或將它原本擁有的價值，宣揚、提升？作為一個例子，讓城市人知道，原來這個世界能容納這種生活。」
手製木匙 價值超越五蚊
家俊最近成立了「擔泥」群組，希望在大江埔村舉辦更多在地藝術工作坊，鼓勵大家多動手﹕
「自己製作自己的東西時，你得到的並非純粹製成品，你會發覺當中的過程，如製作匙羹，難度很高，為何在街邊卻只五元一隻？從而慢慢學會珍惜所有東西，改變消費的習慣。當生活以方便為主，大家便不會考慮物件是從哪裏來的，不會思索那是由多少人力去生產。所以將來我希望多一點手工藝班，不一定要有實際用途的，只想多一些人去參與製作，並非事事去買。」
工作室 隱身素食餐廳
「擔泥」的工作室，位於大江埔，是八鄉的其中一條村落。在錦上路站下車，轉乘小巴，在鄉公所下車，還要過小橋，走一段路才能到達。路途中，只見綠蔭圍繞，農夫辛勞工作，氣息悠閒。在指示牌指點下，便會到達素食餐廳素苗的大閘。餐廳本身由數個「室內空間」組成，說是室內，其實十分開揚。家俊的工作室，便是其中一間，它本身是飼養雞隻的地方，後來丟空。認識了素苗老闆張弛後，家俊某次到素苗用膳，發現適合發展成工作室，便進行了若干改造。
在素苗餐廳工作、「半農半X」的海海便形容家俊為「阿喜超人」（阿喜是家俊的別名），什麼都自己動手，家俊卻謙虛﹕「都是小修小補而已，譬如漏水、撇雨，牆身有爛，都想把它整理好，不會太骯髒，才可以吸引在城市生活的人來到這裏，感受這一股節奏，吃點素菜，做點手作。」
「人在野」
與旺角留一小時距離
在鄉郊生活，令家俊感到不可思議的是其他人對鄉郊的印象，以為他「人在野」，生活質素會變得落後﹕「有人聽說我搬到錦田，問我﹕『聽說你好像不用電話了吧？那裏有沒有電視，能否上網？』有些同學更不知道香港仍有農夫耕田。其實我去市區如旺角，一小時已經去到。我不是陶淵明歸隱田園，生活仍然方便，但在城市活動的人想像就是這樣，很誇張！」
與城市的一點距離，換來悠閒的環境，生活節奏自然也慢下來，如夕陽餘暉映照，他終於有時間欣賞﹕「你會知道這種悠閒，並非頹廢或懶洋洋，而是用另一種節奏去生活與工作。城市生活的競爭性，總是拉扯着每個人。我會問自己正追求什麼？我覺得錢足夠應付日常生活便可，最重要是做自己相信的東西、有價值的東西。」小時候在內地長大的家俊，喜歡爬樹，常常撿拾一些爛木、水喉樋、樹枝，搭建自己的基地。幸好他在香港，也建立了一個屬於他的理想國。
吳家俊-1985年出生，2008年於香港浸會大學視覺藝術院畢業，並在火炭設立工作室。作品分別於澳洲、深圳及本地畫廊展出，同時參與多個公共藝術計劃，以及為社區藝術空間「活化廳」的核心成員。近年主要展覽包括《Exhibition under a Breeze》、《The GREAT Dilemmas in Life》、《西九空間—香港雕塑雙年展2012》及《拾遺- 吳家俊、黃振強作品聯展》。
欄目簡介
無論是物理或思想上，藝術創作都需要空間，但處身香港，當城市價值就是主流價值，影響着大眾生活和思維，藝術家以他們的敏感，走入鄉間，對城市生活利弊有何反思？在鄉郊發掘到怎樣的可能？
文 書亞
訪問整理 Phoebe Po
編輯 沈可媛
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
像吳家俊，於浸會大學的視覺藝術系畢業後，曾投考消防員，報讀教育學院，在建材公司工作，最後仍是選擇忠於自己，在火炭與朋友合設工作室，展開其創作之路，間中接一些工作餬口。
香港欠缺的「空間」，既是物理性層面，也是思想上的選擇。
生存方法，來來去去只用一種——打工上班。
不過他不甘心，他情願「擔泥」，也想過自己喜歡的生活。
餵蚊 但心曠神怡
成為全職藝術家數年下來，家俊對自己的生活面貌愈來愈清晰。因緣際會，他最近把工作室遷至錦上路大江埔村素食餐廳素苗的一隅內。他每周日舉辦手做木匙工作坊，邀請城市人山長水遠的來到，餵蚊同時，學會以手打造生活器具。而他更在附近居住，每天踩單車往返，不再困在灰濛濛的工業大廈裏，生活自在。空間的轉變，為他帶來莫大感受﹕「自從我搬至錦田後，心曠神怡得多，假設有幾個彪形大漢站在你旁，你也會覺得有壓迫感，相反，要是旁邊無人且空曠，你會覺得舒服一點，這是人對物理空間的反應。」
空間影響心情影響動力
空間對藝術家的影響更是直接﹕「在一個大的空間裏，對於創作的想像，在scale上會放大一點。一些大型作品的概念，以前只會把它keep下來，等待有空間去做，現在也許可以實行。」他自覺自己對物理空間有種關心﹕「我經常把家裏的東西搬來搬去，因為空間的安排會影響動力，工作能力會因此增加或者減低。當你處在舒適的狀態，人便不會焦躁，注意力上升。」在錦田，即使不涉及創作這部分，晚上能坐在家門前的空地「呼吸」，坐下休息，整個人的狀態會變得不同。他亦喜歡在四周的環境尋找自然的材料創作，「例如做匙羹工作坊的材料，鎖碎的爛櫈等，就算在城市，我也很留意垃圾站」。而在大自然裏，可以取材的東西更是成千上萬的。
城市的便利養出惰性
他喜歡在城鄉之間流動，認為這是人的基本渴求﹕「即使在城市裏，地盤的外牆圍起木板，貼上的海報或banner，離不開花草樹木、大自然之景。但長居於城市，你無法摒除那種便利、惰性，一定要有一間Seven在樓下，不然住不慣。但這裏方圓幾里都沒有便利店，會慢慢引發自己去解決問題，手上有什麼資源呢？你會去思考，可以訓練求生技能。」而且在大自然裏，有更多發現等待着他，「人會確實地感受到世界有其他生命，是在城市裏未必看見的。在城市，極其量只會看見老鼠、蟑螂和螞蟻三種東西。像最近夏天，每晚有昆蟲飛入家裏，提醒了我，地球上有其他的生命體，令我對身邊事物的觀察力高了，敏感度提高。所以我覺得人需要流動，保留不同類型的空間，讓人們去接觸。」
「城鄉共生」議題現在鬧哄哄，在他看來，「共生」這二字的前設，是割裂的，他不希望以「城市」去描述香港﹕「因為如此一來，彷彿剔除了鄉郊。以我的理解，城市是多人聚居在一起的地方，而鄉郊就是人少的地方。後者，適合發展一些需要多土地的產業，例如農業。這其實與『城市』環環相扣，城市出現的產業，例如賣家俬、零售等，需要生產；餐廳的話，需要原材料的供給，都可以產自或取自鄉郊農地。在講究碳足迹的年代，這是最方便，這便是鄉郊的價值。」
生活不止「上班下班再上班」
處身鄉郊生活和創作，他希望拉闊香港人對生活的想像﹕「其實在城市裏，大家都會悶，每天上班下班，最多happy hour，飲多幾杯然後回家睡覺，日復日如是。這時候，若可在這樣的環境，呈現另一種生活，讓人看見這是可以實踐的，或者能引發其他的想像。」他希望在錦田組織一條藝術村，讓大家感受到更多正能量﹕「香港其實有這個可能性。一直以來，香港都太單一，由幼稚園開始，老師、家長便教你將來一定要做醫生、律師，而不是教導小孩將來選擇去做喜歡的事，將之變成職業。香港的價值，以前是要發達，現在可能是要移民。我能不能運用手上可用的資源、人力，嘗試建立一個烏托邦？重新賦予鄉村郊區新的價值，或將它原本擁有的價值，宣揚、提升？作為一個例子，讓城市人知道，原來這個世界能容納這種生活。」
手製木匙 價值超越五蚊
家俊最近成立了「擔泥」群組，希望在大江埔村舉辦更多在地藝術工作坊，鼓勵大家多動手﹕
「自己製作自己的東西時，你得到的並非純粹製成品，你會發覺當中的過程，如製作匙羹，難度很高，為何在街邊卻只五元一隻？從而慢慢學會珍惜所有東西，改變消費的習慣。當生活以方便為主，大家便不會考慮物件是從哪裏來的，不會思索那是由多少人力去生產。所以將來我希望多一點手工藝班，不一定要有實際用途的，只想多一些人去參與製作，並非事事去買。」
工作室 隱身素食餐廳
「擔泥」的工作室，位於大江埔，是八鄉的其中一條村落。在錦上路站下車，轉乘小巴，在鄉公所下車，還要過小橋，走一段路才能到達。路途中，只見綠蔭圍繞，農夫辛勞工作，氣息悠閒。在指示牌指點下，便會到達素食餐廳素苗的大閘。餐廳本身由數個「室內空間」組成，說是室內，其實十分開揚。家俊的工作室，便是其中一間，它本身是飼養雞隻的地方，後來丟空。認識了素苗老闆張弛後，家俊某次到素苗用膳，發現適合發展成工作室，便進行了若干改造。
在素苗餐廳工作、「半農半X」的海海便形容家俊為「阿喜超人」（阿喜是家俊的別名），什麼都自己動手，家俊卻謙虛﹕「都是小修小補而已，譬如漏水、撇雨，牆身有爛，都想把它整理好，不會太骯髒，才可以吸引在城市生活的人來到這裏，感受這一股節奏，吃點素菜，做點手作。」
「人在野」
與旺角留一小時距離
在鄉郊生活，令家俊感到不可思議的是其他人對鄉郊的印象，以為他「人在野」，生活質素會變得落後﹕「有人聽說我搬到錦田，問我﹕『聽說你好像不用電話了吧？那裏有沒有電視，能否上網？』有些同學更不知道香港仍有農夫耕田。其實我去市區如旺角，一小時已經去到。我不是陶淵明歸隱田園，生活仍然方便，但在城市活動的人想像就是這樣，很誇張！」
與城市的一點距離，換來悠閒的環境，生活節奏自然也慢下來，如夕陽餘暉映照，他終於有時間欣賞﹕「你會知道這種悠閒，並非頹廢或懶洋洋，而是用另一種節奏去生活與工作。城市生活的競爭性，總是拉扯着每個人。我會問自己正追求什麼？我覺得錢足夠應付日常生活便可，最重要是做自己相信的東西、有價值的東西。」小時候在內地長大的家俊，喜歡爬樹，常常撿拾一些爛木、水喉樋、樹枝，搭建自己的基地。幸好他在香港，也建立了一個屬於他的理想國。
吳家俊-1985年出生，2008年於香港浸會大學視覺藝術院畢業，並在火炭設立工作室。作品分別於澳洲、深圳及本地畫廊展出，同時參與多個公共藝術計劃，以及為社區藝術空間「活化廳」的核心成員。近年主要展覽包括《Exhibition under a Breeze》、《The GREAT Dilemmas in Life》、《西九空間—香港雕塑雙年展2012》及《拾遺- 吳家俊、黃振強作品聯展》。
欄目簡介
無論是物理或思想上，藝術創作都需要空間，但處身香港，當城市價值就是主流價值，影響着大眾生活和思維，藝術家以他們的敏感，走入鄉間，對城市生活利弊有何反思？在鄉郊發掘到怎樣的可能？
文 書亞
訪問整理 Phoebe Po
編輯 沈可媛
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
回應 (0)
