【娛．文．樂】老佛爺如果在香港娛圈

【蘋果日報】當Karl Lagerfeld「駕崩」，連陳豪都會被本地娛樂新聞提及，我們就不難想像，大台劇集洗腦效果厲害——因為陳豪演過形象極似「老佛爺」的時尚教主，衣着髮型以至眼前黑超都扮到十足，卻只是外觀臨摹。
當然香港也有時尚名人，亦有時裝設計專業，更有模特兒界長足盛事，然而時裝之於香港娛圈，似乎扣連極微，遠不如法國電影根本就是時裝命脈——那不是純粹把Coco Chanel、Christian Dior或聖羅蘭等等搬上銀幕，由劇情片到紀錄片都可把時尚拍到風起雲湧，而是時裝設計根本就是視覺甚至感官美學與突破，本來就與電影媒體拍翼齊飛，成就光影。
香港電影其實都有時裝設計一環，而金像獎每年也會頒發最佳「服裝造型設計」和「美術指導」；這兩個角色，都與時尚攸關，雖云前者在金像獎舉辦的第十二年才設立，較後者遲了十年，但雙雙都啟導了香港電影的時尚想像。
是故香港電影會銘記張叔平為《笑傲江湖II東方不敗》（和余家安合作）設計林青霞所穿的飄逸紅袍，更有為《東邪西毒》設計人物身上的粗麻破布，除風沙翻舞竟美得動人耀目；而《花樣年華》穿在張曼玉身上的旗袍，懷舊得來卻緊得滿有束縛象徵，更可見人物的壓抑情感，以至《一代宗師》梁朝偉在街燈下白得發亮的紳士帽，都是他的手筆。當然我們還會記得和田惠美在《宋家皇朝》要大時代下的三姊妹穿出鮮明的個性對照，亦在《英雄》的秦王政憂患裏，要各方刺客穿得鮮艷比試。較現代感的，會有吳里璐的《紫雨風暴》和《甜蜜蜜》，讓赤柬歹角或港飄過客，作為異鄉人亦穿得平實而融入都市景觀。
觀眾聚焦明星風采
當然美術指導與服裝設計猶如雙生，讓香港電影更像葉錦添、文念中和奚仲文等等美指的畫布，為每一幕結合劇情需要與時尚質感。
如果老佛爺在香港娛圈，他或會在眾多服裝與美指的專才間穿插，更必然會介入香港電影的設計行列，成就影像與時尚突破。然而問題卻是，香港觀眾的視覺慣性，多聚焦在耀眼明星的風采與演出為多，卻少有把眼光放在電影的其他設計範疇之上，如服裝與美術，都不多為人留意；而即便前述專才名字響亮，或僅會被想及功能性的表達，而讓人以為設計僅為配合戲中人物身份與時代環境，卻不會被想及時尚的象徵與突破。是故如果老佛爺生在香港，或只會被看作是電影製作的技術專才，但能否有其突破空間，以至因此被稱作「老佛爺」，就可圈可點了。
從時尚巨人離世，思索香港娛樂，或更可明白，香港時裝難有土壤製造巨人；畢竟在香港娛樂文化裏，時尚大體只被想作服務媒體創作，而未能讓人洞察到，時尚本就獨立成章，如老佛爺的美妙手筆與突破——雖然香港時裝不乏才華之士，可欠的，是大眾理解時裝的審美教育。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
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