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【蘋果日報】描繪新進漫畫家奮鬥故事的大熱日漫《爆漫》，有個角色推出第一本單行本，就夠錢為工作室添置最新、最頂級的音響。坐在家中沙發受訪的力奇，指着面前的座地大喇叭說：「我做咗廿年，都仲係用緊同廠廿幾年前嘅中級喇叭。」
香港跟「漫畫」一詞的根源日本，當然無法比擬。在香港畫日漫，絕大部份時間都被邊緣化，就算全盛時期，也難以稱為主流。
力奇和方米高是《CO-CO!》讀者家喻戶曉的兩位本地漫畫家。力奇原創的漫畫《封魔幻想》大受歡迎，更被製成線上遊戲。方米高所畫的一系列幪面超人授權漫畫，其單行本曾銷量逾萬，突破本地兒童漫畫界限，更吸引美國出版社邀請他任洛克人主筆。但與傳統港漫相比，這些豐功偉績只是「蚊髀同牛髀」。銷量逾廿萬的《天下畫集》，主筆馬榮城是著名豪宅炒家；相反力奇只能蝸居土瓜灣舊樓。黃玉郎在公在私都是傳媒焦點；方米高卻是幫政府畫財案漫畫後，才廣為讀者以外的人認識。但他倆都不約而同地說：「我已經係好好彩。」
年近50歲的力奇是首批看日漫成長的香港仔，「喺書報攤買《兒童樂園》，睇叮噹……我嗰一代，睇日漫好小眾」，港產日漫更是毫無市場，做漫畫家的念頭早就放低。四十頭的方米高自小沉迷日漫，曾參加過「天下」舉辦的比賽，但日系畫風始終無法突圍。
方米高畫網漫半年入院
到90年代中，日系港漫才開始浮面，米奇的《天道神兵》，以及日系漫畫雜誌《自由少年Free》率先示範了可能性。以火狗工作室為首的業餘同好，則合資印刷不少「同人誌（自資獨立漫畫）」。1997年第一屆大型同人祭，力奇和方米高都有參與，又在畫同人作品時經介紹認識《CO-CO!》編輯。
當時二人少有作品，更未贏過比賽，但《CO-CO!》特別樂意讓新晉放手一搏，方米高稱「我第一套就連載咗兩年幾，真係好博」。力奇亦嘆道：「冇佢冇我哋。」但縱有平台，漫畫家的生活，特別畫日系港漫，從來不易。方記得入行初期，為了趕兩周一回的稿量，幾乎要畫足13天才趕及交稿。長工時之餘，工資永遠比不上傳統港漫。力奇指，沙士前的全盛期，每月稿費連版稅亦不過兩萬多元。
經過2000年初的小陽春，日系港漫又開始向下，平台一個接一個消失，《CO-CO!》結業後，拓植社的《LUCKY》變成僅餘的連載平台。米高指，現時這類漫畫幾乎無新人入行，「來來去去都係嗰十零廿個」。未登高峯，日系港漫又重回小眾。
二人現時在《LUCKY》連載新漫畫。畫了大半生，力奇笑言，若連最後平台都守不住，只能轉行做看更。方米高試過向內地網站供稿，但要每周更新兼全彩，畫半年就病倒入院。前路縱使越見灰暗，守在自己熟悉的範圍，至少可避免水土不服。
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香港跟「漫畫」一詞的根源日本，當然無法比擬。在香港畫日漫，絕大部份時間都被邊緣化，就算全盛時期，也難以稱為主流。
力奇和方米高是《CO-CO!》讀者家喻戶曉的兩位本地漫畫家。力奇原創的漫畫《封魔幻想》大受歡迎，更被製成線上遊戲。方米高所畫的一系列幪面超人授權漫畫，其單行本曾銷量逾萬，突破本地兒童漫畫界限，更吸引美國出版社邀請他任洛克人主筆。但與傳統港漫相比，這些豐功偉績只是「蚊髀同牛髀」。銷量逾廿萬的《天下畫集》，主筆馬榮城是著名豪宅炒家；相反力奇只能蝸居土瓜灣舊樓。黃玉郎在公在私都是傳媒焦點；方米高卻是幫政府畫財案漫畫後，才廣為讀者以外的人認識。但他倆都不約而同地說：「我已經係好好彩。」
年近50歲的力奇是首批看日漫成長的香港仔，「喺書報攤買《兒童樂園》，睇叮噹……我嗰一代，睇日漫好小眾」，港產日漫更是毫無市場，做漫畫家的念頭早就放低。四十頭的方米高自小沉迷日漫，曾參加過「天下」舉辦的比賽，但日系畫風始終無法突圍。
方米高畫網漫半年入院
到90年代中，日系港漫才開始浮面，米奇的《天道神兵》，以及日系漫畫雜誌《自由少年Free》率先示範了可能性。以火狗工作室為首的業餘同好，則合資印刷不少「同人誌（自資獨立漫畫）」。1997年第一屆大型同人祭，力奇和方米高都有參與，又在畫同人作品時經介紹認識《CO-CO!》編輯。
當時二人少有作品，更未贏過比賽，但《CO-CO!》特別樂意讓新晉放手一搏，方米高稱「我第一套就連載咗兩年幾，真係好博」。力奇亦嘆道：「冇佢冇我哋。」但縱有平台，漫畫家的生活，特別畫日系港漫，從來不易。方記得入行初期，為了趕兩周一回的稿量，幾乎要畫足13天才趕及交稿。長工時之餘，工資永遠比不上傳統港漫。力奇指，沙士前的全盛期，每月稿費連版稅亦不過兩萬多元。
經過2000年初的小陽春，日系港漫又開始向下，平台一個接一個消失，《CO-CO!》結業後，拓植社的《LUCKY》變成僅餘的連載平台。米高指，現時這類漫畫幾乎無新人入行，「來來去去都係嗰十零廿個」。未登高峯，日系港漫又重回小眾。
二人現時在《LUCKY》連載新漫畫。畫了大半生，力奇笑言，若連最後平台都守不住，只能轉行做看更。方米高試過向內地網站供稿，但要每周更新兼全彩，畫半年就病倒入院。前路縱使越見灰暗，守在自己熟悉的範圍，至少可避免水土不服。
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