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【蘋果日報】楊逸在2008年獲得日本文壇大獎芥川獎，現時在日本大學藝術學部文藝學科擔任教授，指導學生創意寫作。她最初發表的得獎小說《時光浸染》及《小王》以中國為背景，十多年後的今日，她已經跳出了中國的框框，正在雜誌連載的長篇小說《一箱的生命》，以養子為主題。在大學，她進行文藝實驗，希望文學創作可透過配合媒體的發展找到出路。
訪問話題由六四、中國轉到文學創作，楊逸臉上隨即浮現久違的笑容，文學於她心裏的位置，不言而喻。 她多次形容自己人生經歷坎坷，小時候和家人下鄉、來日本留學生活刻苦、經歷離婚等等。原來她對自己的創作要求，也同樣苛刻，每次寫小說都要跨越一個高度，「我把每個創作當成挑戰，挑戰對文體的規則、風格、文類，寫小說不單止是寫，還要進步」。
建自由創作平台 助年輕人練筆
楊逸指，日本的作家成名後，為求安穩，大多不願改變文風，「你建立起自己的風格，有一定的讀者，受眾喜歡你寫的東西，你把一切推倒重來，是很危險的」。楊逸認為自己需要成長，因此選擇走一條危險的路。在日本文壇中，她的中國形象早已淡化，例如小說《流転燑魔女》以經濟、貨幣為背景、現時在日本雜誌《婦人之友》連載的《一箱的生命》（中譯），屬跨文化的創作，由多個故事交織而成，「我追求的是完成自己的目標，看看我還能做甚麼突破，而不是考慮這本書寫完了，能賣多少本？我重視的不是這些」。
楊逸對創新的執着、追求，也見諸於教學上。她指，根據讀書調查，日本的大學生99%一個月一本書都不看，「如果我們這些寫書的人，寫的書逐漸沒有人看，有意義嗎？」她主張文學形式跟隨媒體發展，把媒體和教育結合起來，因此她在日本大學發起一個四年計劃，在大學網頁辦起文學雜誌，並發明了一種名為Poet Plant的詩，「這是一種可以成長的詩，網民可以參與起題、創作、審稿，合群體之力，創作出一首詩。」
楊逸寄望文學雜誌可以發展成平台，讓人自由發表小說、繙譯作品，「以前要繙譯，要經過出版社，弄很多版權的東西，我希望可以減少限制，大家可以自由創作、繙譯，在我們平台上甚麼也可以做。」
過往在日本要當作家，往往是投稿予文藝雜誌，楊逸希望藉推廣新的文學形式，協助希望成為作家、卻不知道如何入行的年輕人找到出路，「我們平台可以是練筆的地方，寫得好，說不定就能火起來了，慢慢地鼓勵越來越多人參與創作，我們繼續寫下去才有意思」。
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訪問話題由六四、中國轉到文學創作，楊逸臉上隨即浮現久違的笑容，文學於她心裏的位置，不言而喻。 她多次形容自己人生經歷坎坷，小時候和家人下鄉、來日本留學生活刻苦、經歷離婚等等。原來她對自己的創作要求，也同樣苛刻，每次寫小說都要跨越一個高度，「我把每個創作當成挑戰，挑戰對文體的規則、風格、文類，寫小說不單止是寫，還要進步」。
建自由創作平台 助年輕人練筆
楊逸指，日本的作家成名後，為求安穩，大多不願改變文風，「你建立起自己的風格，有一定的讀者，受眾喜歡你寫的東西，你把一切推倒重來，是很危險的」。楊逸認為自己需要成長，因此選擇走一條危險的路。在日本文壇中，她的中國形象早已淡化，例如小說《流転燑魔女》以經濟、貨幣為背景、現時在日本雜誌《婦人之友》連載的《一箱的生命》（中譯），屬跨文化的創作，由多個故事交織而成，「我追求的是完成自己的目標，看看我還能做甚麼突破，而不是考慮這本書寫完了，能賣多少本？我重視的不是這些」。
楊逸對創新的執着、追求，也見諸於教學上。她指，根據讀書調查，日本的大學生99%一個月一本書都不看，「如果我們這些寫書的人，寫的書逐漸沒有人看，有意義嗎？」她主張文學形式跟隨媒體發展，把媒體和教育結合起來，因此她在日本大學發起一個四年計劃，在大學網頁辦起文學雜誌，並發明了一種名為Poet Plant的詩，「這是一種可以成長的詩，網民可以參與起題、創作、審稿，合群體之力，創作出一首詩。」
楊逸寄望文學雜誌可以發展成平台，讓人自由發表小說、繙譯作品，「以前要繙譯，要經過出版社，弄很多版權的東西，我希望可以減少限制，大家可以自由創作、繙譯，在我們平台上甚麼也可以做。」
過往在日本要當作家，往往是投稿予文藝雜誌，楊逸希望藉推廣新的文學形式，協助希望成為作家、卻不知道如何入行的年輕人找到出路，「我們平台可以是練筆的地方，寫得好，說不定就能火起來了，慢慢地鼓勵越來越多人參與創作，我們繼續寫下去才有意思」。
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