【明報專訊】人稱「樂壇長毛」，集經理人、監製、填詞人及專欄作家於一身的周博賢，曾經嘗試不去跟隨香港流行音樂工業的主旋律，藉着填寫、監製一些帶有社會信息的流行曲，力助謝安琪短時間內冒起，令到不少被主流情歌悶慌的聽眾再次投入本地流行歌之中。
近期香港樂壇甚至整個社會情勢都陷入悶局。
這位經常以音樂、歌詞、文字介入社會事務的創作人，最近也有埋身苦惱︰在專欄寫「梁振英」三個字變了敏感詞被河蟹，另有兩個報章專欄幾乎同時間被叫停。可以說唱的空間是愈縮愈小，但周博賢說，總之還是要在僅有空間發聲，「為別人打氣，也為自己打氣」。共勉。
流行工業這巨輪 除主流情歌以外
剛過去的樂壇頒獎禮透視出來的是香港流行音樂工業的悶局，十年前拿金獎的男女歌手，至今上台的仍是他們。說好聽的是「九連霸」、「十連霸」，但不得不令人想到這個工業原來沒有培養出新一代歌手出。
這個悶局，周博賢在不同的訪問中也講過無數次。他將現今的香港流行音樂工業形容為一個「巨輪」：「九十年代是香港樂壇最『輝煌』的年代——張學友的唱碟在全世界賣幾百萬張。情情塌塌、專給人在卡啦OK唱的慢歌於是成了成功的方程式：唱片公司不斷生產K歌，沒有把握機會去將音樂多元化，試多啲唔同的音樂。直至近年，周邊地區如大陸、台灣，甚至韓國的流行音樂都在發展，樂迷有更多選擇，canton pop自然衰落。」當唱片銷售成了投資大、利潤低的生意，「歌手」便不能只唱歌。「商業模式改變，唱片公司與歌手現在簽的合約，不再只是從事音樂，而是要去拍戲、廣告等，做其他無關音樂的事情，再將這些賺回來的錢，用來補貼唱片製作費。」
他說當下的樂壇新人，難以得到工作機會，在這有如「巨輪」的工業生態中生存。「新人要從事非關音樂的工作，過程中磨蝕不少心智與體力，音樂上很難有進步。除非你本身很唱得、好靚或有演技等等，否則很難撲上去與這個巨輪一起轉動，又或是撲了上去但很快便被拋出來。」他說除非是有實力如陳奕迅，否則真的難以跟着這個巨輪轉動。「其實我沒有看那個頒獎禮。不過若說到『青黃不接』，造就長期以來只有一兩個歌手得獎的這個情况，他（陳奕迅）的表現我可以理解。雖然不能說同意他的表現。」他說。
不靠「姿色」但有「知識」 救不到樂壇
大環境縱是艱難，但當年他自組音樂製作公司，試圖突圍，替樂壇工業帶來過一點新鮮養分，也給出亮麗的成績。2005年起周博賢與謝安琪、夏森美合作，沒有跟隨沿用捧紅歌手的方程式為（講形象、講緋聞、唱情歌），他藉着填寫、監製一系列帶有生活觸覺、社會信息的流行曲，給唱得的謝安琪塑造一個不靠「姿色」但有「知識」的流行歌手形象。謝後來迅速竄紅，成為樂壇（小）天后，也可說是樂壇小奇蹟。
社會觸覺詞風
自此周博賢建立了別於主流情歌，內容着重生活感性、社會觸覺詞風。如謝安琪出道初期的派台歌，如關心菲傭生存情况的《菲情歌》、基層家庭面對着節日消費的《愁人節》、香港地道生活的《我愛茶餐廳》和講述「飛行棺材」紅Van的《亡命之逃》等，都志在藉流行曲令廣大聽眾反思生活裏無從躲避的社會問題。雖然他的歌詞，在行用文字並不是卡拉OK首選——以散文記事式的文字鋪排故事，押韻，但文字少重複而不易上口。但相對充斥主流情歌的樂壇，是多一個選擇。
專欄被河蟹
填詞人的寫作才華都被公認，不少詞人都兼寫專欄，如前輩級的林振強、黃霑便可知。周博賢也不例外，經常在專欄講時事、政治。「小時候我不看報紙的。直接入大學，加入法律學院學生會當『外務副會長』，才開始留意時事。」
他的文章不是主題先行或立場鮮明的「反對派」，也沒有煽動人心的激情。嬉笑怒駡之中包裝着細節論述。有時他會音樂、電影或社會事件，如路姆西、「十四巴」港女等，說到政治的頭上去。最高峰時期，他曾每周兼寫個專欄，當中三個地盤在報章，一個在雜誌。
去年12月7日，布公仔路姆西一掉而紅。幾天後，周博賢在《經濟日報》專欄寫了〈再見路姆西〉一文，文中兩處提及梁振英名字，但該報沒有事先通知他便將「梁振英」三字刪走。這件事也落入去年本地言論自由事件受打壓事件簿之中。踏入 2014 年不過十多天，他另外兩個在報章的專欄都因為「改版」而被停筆。
因為「改版」不用再寫
「但又真係幾乎在同一時間出事。《經濟》的專欄和另一足球專欄還在寫。雜誌專欄寫了一年多，12月尾編輯跟我說雜誌『改版』不用再寫，但打聽到應該與我經常寫政治有關。去年年尾報章娛樂版編輯來約稿，說欣賞我寫文化音樂的同時，又可以連繫政治、社會時事。但寫了四期之後，編輯又跟我說『寫多一期唔使寫喇』，理由也是『改版』。」他不知道專欄被停的真正原因，亦不想猜測。他在報章娛樂版專欄寫寫港視 HKTV、「十四巴港女」、路姆西及女電視藝員同性戀情曝光等新聞，以文化角度去寫事件中的傳媒與觀眾的關係，是娛樂版中少有沒有太大的娛樂性的文字。其實他在專欄的第一天已寫道︰「在娛樂版看見這欄，你受不了吧？太heavy了吧？這是第一期，又且看這欄可以捱多久？」答案是捱了五期。彷彿早有預示。
河蟹事件 愈來愈急 愈來愈兇
他不諱言近年傳媒的言論空間是不斷在收窄，河蟹事件時有發生。只是踏入2014年，事情來得特別急，也特別兇。「先前是港台吳志森、商台李慧玲，以至近來《明報》撤換總編輯。這些事情近年一路以來都在發生，只不過突然來得很密集。情况這樣急轉直下自然會驚。不過我會繼續做。」他說即使在報章雜誌的平台沒有了，還可繼續在facebook和blog發聲。即僅存的空間不多，他不會放棄表達意見。
未想過封筆 未想過封嘴
但有沒有諗過放棄寫作、發聲？「無。」他簡短回應。
「其實我鍾意寫詞多過寫文。寫歌詞的滿足感更大，會有較多驚喜。」去年開始他做了網上電台清談節目的主持，從每星期一晚至每星期三晚，準備工夫多了，填詞工作也放慢了。只對於社會時事，政治事件，周博賢覺得即使只是普通一個公民也應去表達自己的意見。當然，他較一般人擁有更多發聲平台︰「見到不公義、荒謬的事件便要發聲。我希望藉着自己擁有的平台，令更多人知道，社會有很多不公義的事情，又或社會上有不少有問題的價值觀。這些都要講出來。」
訪問尾聲，周博賢也有關心本報近期情况︰「家你哋《明報》點？你哋記者係咪好忙？」其實敝報的同事經常都很忙。記者說這次邀他訪問，就如他說「希望給別人打氣，也給自己打氣」。聽罷他竟罕有的笑了兩聲。雖然是苦笑。
「拼音輸入法」是填詞的師傅
周說起初給謝安琪寫歌，蚊型公司資源有限，唯有請新進詞人替新歌填詞。他接過歌詞但覺不完全是自己心意，「於是自己嘗試填。第一首填好派台歌是《姿色分子》，效果ok喎，於是便填下去。」周博賢填詞沒有拜師學藝，純粹靠自己摸索。他本身有音樂根底，同為教書先生的父母，都是愛音樂的人，幼受庭訓。他自小學習鋼琴，大學法律系畢業後發現自己不適合當律師，便去了加拿大讀音樂學位。
不以曲就詞
「我最着意在旋律的框架內填詞，不會以曲就詞的。廣東話有九聲，填詞要押韻，我會在這些限制下寫出自己想表達的東西。」填詞的時候，他一邊填，一邊唱。他覺得維持腦部輕鬆狀態，靈感便自然來。「還有，我是用『廣東話拼音輸入法』打字的，這個輸入法能幫助我填詞去尋找更多啱韻的字去押韻。」舉例如，歌詞首兩句是「我很快樂，但很寂寞」，兩句都是押「ok」韻，想第三句詞時便就着「ok」韻，輸入其他聲母去找合適的字，如wok、pok，「『薄』字合韻，那第三句便可能填『你很涼薄』。」細讀周博賢的詞，又發現他押韻的比率頗高。原來「拼音輸入法」是詞人的師傅。
樂壇長毛 社運歌寫手
說他是「樂壇長毛」除了因為他蓄長髮，也因為在近年不少社會運動的現場，如2010年的反政改方案、前年的反國教集會等，都見周博賢的身影。對於「網絡廿三條」《版權條例修訂》立法，他除了在專欄及訪問中從法律角度釋述這些條例，更作歌反對。
去年藝術發展局作選舉，他嘗試以公司名義登記為選民，竟遭局方所拒。他參與社會事件之中，也希望藉着流行曲令更多人去思考政治、社會等議題，如反國教的《不洗澡、反洗腦》、改編自陳奕迅《浮誇》，給新菜園村民及保育人士朱凱迪的《浮腰》，還有以「情歌」包裝，實質是說意圖行騙的《女兒雄》。以下是他近年的「社運歌」，他有時負責寫歌，有時填詞，有時曲詞兼顧。
《不要在黑暗中死去》
「因為2012年3月25日特首選舉而寫。寫時不是針對選出來的人，而是在這樣重要的選舉之中，香港人竟然完全無say。他希望藉着這歌令港人覺醒、voice out。」他說。
「貌似這裏快將粉碎畧v分每寸，消失風裏
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