【娛．文．樂】華仔失聲與古仔得獎

【蘋果日報】似是大事，先是華仔失聲取消演唱會，後有古仔取得《叱咤》我最喜愛的男歌手，有說都為香港樂壇製造聲音——兩者尤其相似，是愛者支持，恨者罵之，若非說華仔不自量力，就是說古仔力有不逮；議論多多，隨時持續經年。
失聲與得獎，本來情有可原，是因為華仔病重，以至古仔經由選票認證；恨者耳語，雖然兩事各異，但都似乎滿足了批判娛樂的口水論爭。問題是，當坊間對兩事都熱衷討論的時候，其實才是樂壇的可悲，而非事件本身。
話題先於音樂
沒錯事件本身娛樂味濃，以見華仔在紅館半空道歉，及至古仔在頒獎舞台舉手清唱（更疑似爆粗）的影片都被萬千點擊；可是放大去想，為何整年的香港樂壇，竟然似乎僅有兩事作結？更有甚者，其實兩事都不必然與流行音樂或本土創作有關，那只是失聲與得獎的黯然神傷或表面風光，於此究竟所謂何事？
那可能只反映香港的娛樂文化，其實幾十年內沒有多少轉化與進步，致使話題先於音樂，成為大家關注的焦點——古仔得獎的爭議，上推可以是2012年在大台《勁歌金曲頒獎禮》取得最受歡迎男歌手的林峯，然後非議四起；當然古仔與林峯不可同日而語，因為前者本身就參與更多演藝人工作，論貢獻必然比後者大得多。然而問題是，2012年除了林峯的非議之外，還有甚麼香港樂壇的事會讓人記得呢？似乎已是過眼雲煙，雖然各歌手的努力是累積而來，卻非一、兩年可得引證的事；但推而論及古仔得獎，2018年讓人記得的樂壇事件，就似乎只有這一宗了，其他更關乎音樂的，比如陳奕迅DUO音樂團隊的專輯《L.O.V.E》，以至麥浚龍與謝安琪《the album part one》的音樂企劃，還有更多更多歌手創作，都似乎成了配角。
至於華仔失聲，其實沒有一式一樣過去的樂壇事件，可以成為對照的延伸思考，但這個從演唱舞台退下的片段，其實跟譚詠麟在1988年港台《十大中文金曲》，宣佈自此會從頒獎舞台退下的境況，竟然異曲同工——那不是失勢，卻是失意，以見失意於患病與是非，而從演唱會或頒獎禮退下，會成為話題。兩人的再三道歉、鞠躬，都必然是集體回憶的畫面，卻都是構築於不快事件之上。而譚詠麟當年因與張國榮爭雄的是非，其實都是粉絲互鬥的想像而來，卻無助音樂創作的行進，可見負面消息（尤其觀及華仔被批支持填海等等），根本是不良的娛樂文化，僅為是非興風作浪。
華仔與古仔，一失一得，其實如出一轍，乃是非耳語，高於音樂討論；網上更有說法，是看古仔盡得人心的氣勢，如見繼華仔之後的「新民間特首」！這個說法當然可喜，是反映藝人的貢獻與認受；可是同樣可悲的，是那種老舊話語繼續為藝人明星堆砌，於古仔得獎之說亦與音樂無關。難怪當年家駒會說：香港冇樂壇，只有娛樂圈。
撰文：陳嘉銘
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陳嘉銘，以文字品評娛樂，用筆桿敲擊文化。在大學教授電視電影，於生活敬愛動物生靈。
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