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【蘋果日報】「這是台劇新本土運動的高峯。」台灣資深影評人鄭秉泓說。台劇一片低迷，在這片迷霧中，台灣公視劇集《我們與惡的距離》（下稱《與惡》）竄起，收視率集集叫好，在豆瓣、IMDb都獲9分以上推薦。在大結局播出前，還收到對岸「青睞」，先流出簡體高清影片。到底是甚麼讓人着急探討起我們與惡的距離來？
記者：周凱瑩 李俊杰
法治有權力剝奪人命嗎？壞人就該被判死嗎？引劇內一句對白：「到底甚麼是好人，甚麼是壞人，你有標準答案嗎？」「廢死爭議」在台灣社會吵了20多年，依舊沒有爭論出結果。2014年北捷隨機殺人犯鄭捷，其父母也曾聲淚俱下，向民眾下跪道歉，2016年，槍聲響起，鄭捷伏法。可是犯人以死抵命就可以伸張正義嗎？
透過大數據 編出「沒盲點」劇本
「這一類片以往都沒有人敢拍。」曾擔任金鐘獎、金馬獎評審的台灣資深影評人鄭秉泓說。鄭介紹，《與惡》的編劇呂蒔媛通過大量訪問，以及利用大數據中網民就關鍵詞的對話，用多個立場，編寫出一個幾乎「沒有盲點」的劇本──從死刑犯、律師夫婦、殺人犯家屬、精神病患家屬、媒體人兼受害者家屬之間的對話，也為台灣本土多年來的爭議，提供討論的空間。恰巧，劇集也剛好碰上一個對的時間點。
「台灣今年、去年有很多假新聞、假消息，去年還害死一個外交官，讓他自殺，所以大家對假新聞，這一年來非常關注，然後剛好有一部戲，它在討論媒體亂象這件事情，又從媒體亂象講起無差別殺人事件，從很多面相去探討台灣當代社會的眾生相。」鄭秉泓說。鄭更盛讚，它是一場新本土運動，「《與惡》不商業化，呈現台灣現實感，劇本有不同年紀、不同社會階層的人，包括初出茅廬的李大芝，職場女強人宋喬安，從這些人中，構成了一個大網絡」，這也替台灣民眾的目光，暫別動輒拍上200集的8點檔、「作夢的偶像劇。」
與荷李活HBO合作 台劇走向世界
《與惡》也讓台劇面向世界的窗口。劇集除了在電視，也會在網上串流平台播放，「Local是公視播，Catchplay是播給新加坡等亞洲的、HBO是播給世界的。」鄭秉泓指，跟HBO、Netflix等國際平台合作，與這似乎是近年來台灣影視的出口。《與惡》正洽商在HBO的北美版、歐洲版播出，可視為是台劇走出國際的一大步。那會成功嗎？「（《與惡》）裏頭說的，有親情、有愛情、有無差別殺人，這些都是很universal（普世的）的。」
台灣師範大學台灣語文學系副教授莊佳穎也認為，用台灣本土案例，來包裝一些普世價值，是《與惡》成功的要素。「無差別殺人的這些犯人，他們其實心理狀態沒有被接住，那是一個全球的現象。」此外，台劇也在調整腳步。莊稱，台劇要打入大陸市場不易，因為只要有劇組人員發表過台獨言論，戲劇隨時會被封殺，「所以面向中國市場，不如面向全世界。」
事事跟黨走 大陸難拍出同類作品
台灣出品從以往《麻辣風暴》，到近年的《大佛普拉斯》、《血觀音》、《你的孩子不是你的孩子》，可見以撕裂的社會創作出來的文創討論度日漸提高，是因為受眾的水準提高了嗎？莊佳穎稱，觀眾的水準一直很高，「與其這樣說，倒不如說是因為這個商品本身喚醒了台灣社會，回歸去看自己的台灣劇。」莊也樂見討論《與惡》的人，不再局限於引用對白的法官、熱愛思考的文青，就連街坊、通俗的談話性節目都想與《與惡》沾上邊。
那麼，香港、大陸有機會出現像《與惡》這種作品嗎？「中國很難。」鄭秉泓斬釘截鐵地說：「中國應該是沒有了，就算有人敢拍也沒人敢播，最後的主旋律都會變成符合黨的意思」那麼香港呢？「我期待有，香港至少還有杜琪峯，而去年一部電影叫《翠絲》，是講跨性別人士的，比較貼近現實，可見香港還是有有心人。歐文傑、李駿碩也是香港的年輕人才。」
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記者：周凱瑩 李俊杰
法治有權力剝奪人命嗎？壞人就該被判死嗎？引劇內一句對白：「到底甚麼是好人，甚麼是壞人，你有標準答案嗎？」「廢死爭議」在台灣社會吵了20多年，依舊沒有爭論出結果。2014年北捷隨機殺人犯鄭捷，其父母也曾聲淚俱下，向民眾下跪道歉，2016年，槍聲響起，鄭捷伏法。可是犯人以死抵命就可以伸張正義嗎？
透過大數據 編出「沒盲點」劇本
「這一類片以往都沒有人敢拍。」曾擔任金鐘獎、金馬獎評審的台灣資深影評人鄭秉泓說。鄭介紹，《與惡》的編劇呂蒔媛通過大量訪問，以及利用大數據中網民就關鍵詞的對話，用多個立場，編寫出一個幾乎「沒有盲點」的劇本──從死刑犯、律師夫婦、殺人犯家屬、精神病患家屬、媒體人兼受害者家屬之間的對話，也為台灣本土多年來的爭議，提供討論的空間。恰巧，劇集也剛好碰上一個對的時間點。
「台灣今年、去年有很多假新聞、假消息，去年還害死一個外交官，讓他自殺，所以大家對假新聞，這一年來非常關注，然後剛好有一部戲，它在討論媒體亂象這件事情，又從媒體亂象講起無差別殺人事件，從很多面相去探討台灣當代社會的眾生相。」鄭秉泓說。鄭更盛讚，它是一場新本土運動，「《與惡》不商業化，呈現台灣現實感，劇本有不同年紀、不同社會階層的人，包括初出茅廬的李大芝，職場女強人宋喬安，從這些人中，構成了一個大網絡」，這也替台灣民眾的目光，暫別動輒拍上200集的8點檔、「作夢的偶像劇。」
與荷李活HBO合作 台劇走向世界
《與惡》也讓台劇面向世界的窗口。劇集除了在電視，也會在網上串流平台播放，「Local是公視播，Catchplay是播給新加坡等亞洲的、HBO是播給世界的。」鄭秉泓指，跟HBO、Netflix等國際平台合作，與這似乎是近年來台灣影視的出口。《與惡》正洽商在HBO的北美版、歐洲版播出，可視為是台劇走出國際的一大步。那會成功嗎？「（《與惡》）裏頭說的，有親情、有愛情、有無差別殺人，這些都是很universal（普世的）的。」
台灣師範大學台灣語文學系副教授莊佳穎也認為，用台灣本土案例，來包裝一些普世價值，是《與惡》成功的要素。「無差別殺人的這些犯人，他們其實心理狀態沒有被接住，那是一個全球的現象。」此外，台劇也在調整腳步。莊稱，台劇要打入大陸市場不易，因為只要有劇組人員發表過台獨言論，戲劇隨時會被封殺，「所以面向中國市場，不如面向全世界。」
事事跟黨走 大陸難拍出同類作品
台灣出品從以往《麻辣風暴》，到近年的《大佛普拉斯》、《血觀音》、《你的孩子不是你的孩子》，可見以撕裂的社會創作出來的文創討論度日漸提高，是因為受眾的水準提高了嗎？莊佳穎稱，觀眾的水準一直很高，「與其這樣說，倒不如說是因為這個商品本身喚醒了台灣社會，回歸去看自己的台灣劇。」莊也樂見討論《與惡》的人，不再局限於引用對白的法官、熱愛思考的文青，就連街坊、通俗的談話性節目都想與《與惡》沾上邊。
那麼，香港、大陸有機會出現像《與惡》這種作品嗎？「中國很難。」鄭秉泓斬釘截鐵地說：「中國應該是沒有了，就算有人敢拍也沒人敢播，最後的主旋律都會變成符合黨的意思」那麼香港呢？「我期待有，香港至少還有杜琪峯，而去年一部電影叫《翠絲》，是講跨性別人士的，比較貼近現實，可見香港還是有有心人。歐文傑、李駿碩也是香港的年輕人才。」
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