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【蘋果日報】台劇等於偶像劇？《與惡》播出後，恐怕改變了很多觀眾的看法。《與惡》是繼2017年《通靈少女》後，台灣公視再與HBO Asia合作推出的電視劇，將美劇嚴謹的製作方式應用到台劇之上，令寫實的題材發揮得淋漓盡致。
雙機拍攝畫面較流暢
對於資訊速食年代，台劇動輒數十集的長度，劇情推進緩慢，而且向來走單線敍事，以男女主角為主，配角為輔，極缺乏多線敍事的執行力，若非以青春偶像作招徠，恐怕難以叫座。《與惡》則直接挑戰美劇式的多線敍事，一口氣建立了五條敍事線──王赦律師夫婦（法律）、李大芝一家（加害方）、林一駿精神科醫師夫婦（醫療）、應家姊弟（病患）、劉昭國宋喬安夫婦（新聞+受害方）。每條線都有極富戲劇性和衝擊力，使劇情推進十分明快。這造就了剪接師李俊宏所言的「幾乎沒有空鏡、以戲接戲、以情緒接情緒的綿密剪接。」
在鏡頭的運用上，《與惡》也是刻意加入大量手持拍攝，盡量讓角色的情緒完整呈現後，才再跳其他的線，而不是用理性去想故事是否該換線。「劇的主題想談的是善惡也許不是絕對」，攝影師陳克勤解釋，當要跳線的時候，攝影機的觀點，如何過渡過去就成為重點。因手持的靈活度高，觀眾更容易跟着鏡頭，對事件有更多的同理心或換位思考。製作團隊全程用美劇式的雙機拍攝，以捕捉演員完整之演出，也讓畫面的連接較為流暢。
《蘋果》記者
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雙機拍攝畫面較流暢
對於資訊速食年代，台劇動輒數十集的長度，劇情推進緩慢，而且向來走單線敍事，以男女主角為主，配角為輔，極缺乏多線敍事的執行力，若非以青春偶像作招徠，恐怕難以叫座。《與惡》則直接挑戰美劇式的多線敍事，一口氣建立了五條敍事線──王赦律師夫婦（法律）、李大芝一家（加害方）、林一駿精神科醫師夫婦（醫療）、應家姊弟（病患）、劉昭國宋喬安夫婦（新聞+受害方）。每條線都有極富戲劇性和衝擊力，使劇情推進十分明快。這造就了剪接師李俊宏所言的「幾乎沒有空鏡、以戲接戲、以情緒接情緒的綿密剪接。」
在鏡頭的運用上，《與惡》也是刻意加入大量手持拍攝，盡量讓角色的情緒完整呈現後，才再跳其他的線，而不是用理性去想故事是否該換線。「劇的主題想談的是善惡也許不是絕對」，攝影師陳克勤解釋，當要跳線的時候，攝影機的觀點，如何過渡過去就成為重點。因手持的靈活度高，觀眾更容易跟着鏡頭，對事件有更多的同理心或換位思考。製作團隊全程用美劇式的雙機拍攝，以捕捉演員完整之演出，也讓畫面的連接較為流暢。
《蘋果》記者
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